Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kahit Maputi Na Ang Buhok Ko – Rey Valera
Tono F mayor – D menor Acordes Am, Gm, C, F, Bb, Am7 Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F Am Gm C
F
Kung tayo ay matanda na
Am Gm C
Sana'y 'di tayo magbago
F Am
Kailanman, nasaan ma'y
Gm C
Ito ang pangarap ko
Am Am7 Bb Gm
Makuha mo pa kayang ako'y hagkan at yakapin, hmm
Bb C F
Hanggang pagtanda natin
Bb Gm Am
Nagtatanong lang sa'yo ako pa kaya'y ibigin mo
Bb C F Am Gm C
Kung maputi na ang buhok ko
F Am
Pagdating ng araw ang 'yong buhok
Gm C
Ay puputi na rin
F Am
Sabay tayong mangangarap
Gm C
Ng nakaraan sa'tin
Am Am7 Bb Gm
Ang naklipas ay ibabalik natin, hmmm
Bb C F
papaalala ko sa'yo
Bb Gm Am
Ang aking pangako na'ng pag-ibig ko'y lagi sa'yo
Bb C F
Kahit maputi na ang buhok ko
Am Gm C F
Am Am7 Bb Gm
Ang naklipas ay ibabalik natin, hmmm
Bb C F
papaalala ko sa'yo
Bb Gm Am
Ang aking pangako na'ng pag-ibig ko'y lagi sa'yo
Bb C F
Kahit maputi na ang buhok ko
Am Gm C F
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kahit Maputi Na Ang Buhok Ko – Rey Valera
NotasX
Análisis armónico
Rey Valera – Kahit Maputi Na Ang Buhok Ko: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza y termina en F y F suena 13 veces mientras que Dm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 13× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 14× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 14× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 3× |
| III | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 12× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 14× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 13× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 14× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 14× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 3× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 12× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 70 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×12
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×8
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×6
El cambio al que debes prestar atención es C → F, se oye 12 veces. Desde F se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Dm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial F pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Am, Gm, C, F: iii–ii–V–I desde F, v–iv–VII–III desde Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a C → F (V → I en F, VII → III en Dm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en F y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kahit Maputi Na Ang Buhok Ko – Rey Valera en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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