Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sallan – Emre Fel
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Eb, Bbm, Fm Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Fm Eb Eb
Bbm Fm Eb
Düştüm köhne viranlara
Bbm Fm Eb
Mecnunum, sırra yanaştım
Bbm Fm Eb
Seyyah oldum dolaştım da
Bbm Fm Eb
Mecburum, sen gördüm aşkı, anla
Bbm Fm
Hadi sallana sallana gel
Eb
Bu ne endamdır
Bbm
Yüreğinde bi’ yer ver bana
Fm Eb
Beni ser yoluna yarim
Beni senden alma
Bbm Fm Eb Eb
Bbm Fm Eb
Düştüm köhne viranlara
Bbm Fm Eb
Mecnunum, sırra yanaştım
Bbm Fm Eb
Seyyah oldum dolaştım da
Bbm Fm Eb
Mecburum, sen gördüm aşkı, anla
Bbm Fm
Hadi sallana sallana gel
Eb
Bu ne endamdır
Bbm
Yüreğinde bi’ yer ver bana
Fm Eb
Beni ser yoluna yarim
Beni senden alma
Bbm Fm
Hadi sallana sallana gel
Eb
Bu ne endamdır
Bbm
Yüreğinde bi’ yer ver bana
Fm Eb
Beni ser yoluna yarim
Beni senden alma
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sallan – Emre Fel
NotasX
Análisis armónico
Emre Fel – Sallan: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza en Bbm y Bbm suena 16 veces mientras que Db no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| II | Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 18× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 16× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 16× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 16× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| IV | Eb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Eb · G · Bb | 18× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 16× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 50 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Eb salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbm pone una base sólida para todo lo que sigue. Eb, Bbm, Fm sostienen la canción: II–vi–iii respecto a Db, IV–i–v respecto a Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Al terminar en Eb, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sallan – Emre Fel en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Emre FelMúsica: Emre FelArreglo: Emre Fel
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