Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Just Like A Woman – Bob Dylan
Tono E mayor – C# menor Acordes E, A, B7, B, B7sus4, B7sus2, G#m, F#m … Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E A B E
Nobody feels any pain
E A B E
Tonight as I stand inside the rain
A B
Everybody knows
A B
That Baby's got new clothes
A G#m F#mE B7
But lately I see her ribbons and her bows
C#m E A B7sus4 B7 B7sus2 B7
Have fallen from her curls
E G#m F#m A
She takes just like a woman, yes she does
E G#m F#m A
she makes love just like a woman, yes she does
E G#m F#m A
And she aches just like a woman
B7sus4 B7 B7sus2 B7 E
but she breaks just like a little girl
E A B E
Queen Mary, she's my friend.
E A B E
Yes I believe I'll go see her again.
A B
Noboby has to guess
A B
That baby can't be blessed,
A G#m F#mE B7
'Till she sees finally that she's like all the rest.
C#m E A B7sus4 B7 B7sus2 B7
With her fog, her amphetamines, and her pearls
G#
It was raining from the first
And I was dying there of thirst
E Esus4 E
So I came in here
G#
And your long time curse hurts
But what's worse
A
Is this pain in here
B7sus4 B7 B7sus2 B7
I can't stay in here
B7sus4 B7 B7sus2 B7
Ain't it clear that
E A B E
I just can't fit
E A B E
Yes I believe it's time for us to quit
A B
And when we meet again,
A B
Introduced as friends,
A G#m F#mE B7
Please don't let on that you knew me when
C#m E A B7sus4 B7 B7sus2 B7
I was hungry, and it was your world
E G#m F#m A
Ah, you fake just like a woman, yes, you do
E G#m F#m A
You make love just like a woman, yes, you do
E G#m F#m A
Then you ache just like a woman
B7sus4 B7 B7sus2 B7 E
But you break just like a little girl
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Just Like A Woman – Bob Dylan
NotasX
Análisis armónico
Bob Dylan – Just Like A Woman: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
- #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza y termina en E, E suena 26 veces frente a 3 de C#m y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 25× |
| Isus4 | Esus4 | Tónica — el hogar | E · A · B | 1× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 6× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | 6× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | 2× |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 22× |
| V7 | B7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# · A | 14× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 12× |
| V7sus4 | B7sus4 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · E · F# · A | 7× |
| V7sus2 | B7sus2 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · C# · F# · A | 7× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 3× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 3× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 25× |
| IIIsus4 | Esus4 | Relativo mayor — el lado luminoso | E · A · B | 1× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 6× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | 6× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | 2× |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 22× |
| VII7 | B7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# · A | 14× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 12× |
| VII7sus4 | B7sus4 | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · E · F# · A | 7× |
| VII7sus2 | B7sus2 | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · C# · F# · A | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 11 acordes distintos, 105 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo G# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m.
Progresiones de acordes
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×12
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×6
- A B7sus4 EIV → V7sus4IV → V C#mVI → VII7sus4VI → VII ×6
- B7 E EV7 → Icadencia auténtica C#mVII7 → III ×5
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×4
- B C#m EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×3
El cambio al que debes prestar atención es A → B, se oye 12 veces. Desde E se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde C#m es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G#, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es E; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es E, A, B7, B: I–IV–V7–V desde E, III–VI–VII7–VII desde C#m. G# es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V/vi), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A → B (IV → V en E, VI → VII en C#m): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. El acorde final es E; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Just Like A Woman – Bob Dylan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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