Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Falling Forever – Dua Lipa
Tono G mayor – E menor Acordes Am, C, D, Em, Bm, G, Db7, B7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em Am Bm C Db7 C Am D
How long, how long
Em Am
Are you good at holding on
Bm C
I know the mind is quick to throw away the moment
Db7 C
Where this takes us, maybe I don't wanna know yet
Am D
'Cause for now, you're all I want
Em Am
They say you got it, then it's gone
Bm C
I don't believe that every flame has to get colder
Db7 C
I hope the feelings that you give me carry over
Am D
'Till tomorrow and beyond
Em Am Bm C
How long, how long
G D C
Can it just keep getting better
Am D
Can we keep falling forever
Em Am Bm C
How long, how long
G D C
Can we stay like this together
Am D
Can we keep falling forever
Em Am
You could wake up all alone
Bm C
So tonight, I'll give you something to remember
Db7 C
And eternity's impossible to measure
Am D
But it feels right where we are
Em Am
I'm falling deep
Bm
Deep in your arms, baby
C Db7
Baby, I'm yours to keep
C
Keep me close
Am D
'Till tomorrow and beyond
Em Am Bm C
How long, how long
G D C
Can it just keep getting better
Am D
Can we keep falling forever
Em Am Bm C
How long, how long
G D C
Can we stay like this together
Am D
Can we keep falling forever
B7 Em
I, I wanna know
B7 Em
Can you ride through any storm?
B7 Em
Can you ride from night 'till dawn?
Am
'Till tomorrow and beyond
Em Am Bm C
How long, how long
G D C
Can it just keep getting better
Am D
Can we keep falling forever
Em Am Bm C
How long, how long
G D C
Can we stay like this together
Am D
Can we keep falling forever
Em Am Bm C
How long
G D C
Can it just keep getting better
Am D
Can we keep falling forever
Em Am Bm C
Oh, ooh ooh
G D C
How long
Am D Em Am Bm C
How, how long
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Falling Forever – Dua Lipa
NotasX
Análisis armónico
Dua Lipa – Falling Forever: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em, Em suena 17 veces frente a 8 de G y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 8× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 28× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 14× |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 3× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 27× |
| #IV7 | Db7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab · Cb | 5× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 21× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 17× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 17× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 8× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 28× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 14× |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 3× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 27× |
| #VI7 | Db7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab · Cb | 5× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 21× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 8 acordes distintos, 123 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. Db7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×13
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×12
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×8
- B7 Em GV7/vi → viresolución secundaria EmV7 → icadencia de menor armónico ×3
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es Am → D, se oye 13 veces. Desde Em es iv → VII; desde G se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Am, C, D, Em; léelos como ii–IV–V–vi en G o iv–VI–VII–i en Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Am → D (ii → V en G, iv → VII en Em): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en C y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Falling Forever – Dua Lipa en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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