Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Americano – Lady Gaga
Tono G mayor – E menor Acordes Em, B7 Tono fácil F (cejilla 2)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em B7
I met a girl in east LA in floral shorts as sweet as May
Em B7
She sang in eighths and two bodial chords
Em B7
We fell in love but not in court
La la la la la la la, la la la la la la la, la la la la la la la, la la la la la la la la
La la la la la la la, la la la la la la la, la la la la la la la, la la la la la la la la
Em
Mis canciones son de la revolución
B7
Mi córazon me duele por mi generación
B7
If you love me, we can marry on the west coast
Em B7 Em
On a Wednesday en el verano en agosto
Em B7
I don't speak your, I don't speak your language, oh no
B7 Em
I don't speak your , I don't speak your Jesús Cristo
Em B7
I don't speak your, I don't speak your Americano
B7 Em
I don't speak your , I don't speak your Jesús Cristo
Em B7
Ooh, America, Americano
B7 Em
Ooh, America, Americano
Em B7
Ooh, America, Americano
B7 Em
Ooh, America, Americano
I will fight for, I have fought for how I love you
I have cried for, I will die for how I care
In the mountains, las campanas están sonando
Los chicos , los chicos están besando
Em B7
I don't speak your, I don't speak your language, oh no
B7 Em
I don't speak your , I don't speak your Jesús Cristo
Em B7
I don't speak your, I don't speak your Americano
B7 Em
I don't speak your , I don't speak your Jesús Cristo
Em B7
Ooh, America, Americano
B7 Em
Ooh, America, Americano
Em B7
Ooh, America, Americano
B7 Em
Ooh, America, Americano
Em B7
Don't you try to catch me, don't you try to catch me, no, no, no, no
B7 Em
I'm living on the edge of, living on the edge of the law, law, law, law
Em
Don't you try to catch me, don't you try to catch me
B7
I'm living on the edge of the law, law, law, law
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Americano – Lady Gaga
NotasX
Análisis armónico
Lady Gaga – Americano: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en B7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em, Em suena 25 veces mientras que G no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 25× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 25× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 25× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 25× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 2 acordes distintos, 50 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em.
Progresiones de acordes
- B7 Em GV7/vi → viresolución secundaria EmV7 → icadencia de menor armónico ×14
El cambio al que debes prestar atención es B7 → Em, se oye 14 veces. Desde Em es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde G se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: B7 resuelve una cuarta arriba en Em). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Em, B7 sostienen la canción: vi–V7/vi respecto a G, i–V7 respecto a Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B7 → Em (V7/vi → vi en G, V7 → i en Em): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es B7; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Americano – Lady Gaga en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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