Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bu Şehir – İkilem
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, Gm, C, Am Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm Am Dm Am Gm Gm Am Dm
Dm
Yutmuş yine beni bu şehir
C
E zaten terk etmiş bizi
Bitmez memleketin derdi
Gm
Aldı elimden gençliğimi
Dm
Gündüz yaşayan bilemez
C
Anlayamaz hiç geceyi
Kötü bir şakaya güler gibi
Gm
Ne mutsuzum ne de iyi
Dm
Geçmiyor günüm gecem
C Gm
Aklımda sen varsın
Kalamam sensiz bir gece
Am Dm
Fikrimde sen varsın
Dm
Koşarak kaçarım hepinizden
C
Susarak bulurum çareyi
Sende arar dururum
Gm
Kimsede bulamadığım şeyi
Dm
Düzene kafa tutabilirim
C
Gülmek artık moda değil
Sen olmadan yaşamak
Gm
Hiç girmediğim bir mezar gibi
Dm
Geçmiyor günüm gecem
C Gm
Aklımda sen varsın
Kalamam sensiz bir gece
Am Dm
Fikrimde sen varsın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bu Şehir – İkilem
NotasX
Análisis armónico
İkilem – Bu Şehir: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza y termina en Dm y Dm suena 11 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 8× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 5× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 6× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 11× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 11× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 8× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 5× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 4 acordes distintos, 30 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagal menor ×4
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×4
El cambio al que debes prestar atención es Gm → Dm, se oye 4 veces. Desde Dm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde F se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Dm, Gm, C, Am sostienen la canción: vi–ii–V–iii respecto a F, i–iv–VII–v respecto a Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Dm, la canción sella Dm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bu Şehir – İkilem en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Serhat KaranMúsica: Serhat KaranArreglo: Uğur Ateş
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