Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sevmedim Senin Kadar – Berkay Altunyay
Tono B mayor – G# menor Acordes Bb, Am, Gm, C, Dm Tono fácil C#
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
Dm
Yalan ama git dedim sana
Bir daha da sevmedim senin kadar
Bb Am
Hayat senin eserin değil ki
Bir gidişine son olsun
Gm
Aynı derde yanmadık ki
Dm C
Yaksa aşk savursa dünya
Bb
Yan yana gelmem bir daha senle
Gm Am
Bir yalana vefa güdüp
Bb
İçimden atamadım
C Dm
İnada ona söylüyor ah
Gm Am
Kalp buna dayanacak
Bb C
Sen gel diyorsun da
Dm C
Gelemem ayakta durmak bile yük
Bb Am Gm
Ağır ağır sana direndiim
Am
Değil umurunda
Bb
Daha nasıl bana gel diyorsun
Am Gm Am
Gelemem ayakta duymak bile yük
Bb C
Ağır ağır sana
Dm C Bb Gm Am
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sevmedim Senin Kadar – Berkay Altunyay
NotasX
Análisis armónico
Berkay Altunyay – Sevmedim Senin Kadar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre B mayor y G# menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| bII | C | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | C · E · G | 6× |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | — |
| biii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 5× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | — |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | — |
| bvi | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 6× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | — |
| bvii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 8× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| VII | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 8× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | — |
| bii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 8× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| II | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 8× |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| #III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 6× |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | — |
| #iv | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 5× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | — |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | — |
| #vii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 33 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En C, sigue las notas del acorde (C · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Bb, Am, Gm, C; léelos como VII–bvii–bvi–bII en B o II–bii–#vii–#III en G#m. C oscurece el panorama por un momento: bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónica. El acorde final es Am; el oído descansa en B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sevmedim Senin Kadar – Berkay Altunyay en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Berkay AltunyayMúsica: Berkay AltunyayArreglo: Sabi Saltiel, Samed Nalbant
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