Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Love Me Again – V
Tono Bb mayor – G menor Acordes Ebmaj7, Ab7, Bbmaj7, Gm7, Bb7, Bmaj7 Tono fácil A (cejilla 1)
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Ebmaj7 Ab7 Bbmaj7 Gm7
Ebmaj7 Ab7 Bbmaj7
Chueokdo uimi eopsi
Gm7 Ebmaj7
Naege neon sarajigo
Ab7
Ijjeumedo I can't
Bbmaj7 Gm7
Let you go, let you go
Ebmaj7 Ab7 Bbmaj7
Geu mari dain geoni
Gm7 Ebmaj7
Hanmadiman namgigo
Ab7
Huhoehamyeon
Bbmaj7 Gm7
Won't you let me know? Let me know?
Ebmaj7
Geurae na soljikage
Ab7
Da malhallae
Bbmaj7 Gm7
Neoneun maeil eotteon saram eotteon gose
Ebmaj7 Ab7
Myeot beonssigina mwol haneunji neol saenggakae
Bbmaj7 Gm7
Lost without you, baby
Ebmaj7 Ab7 Bbmaj7
I wish you would love me again
Gm7 Ebmaj7
No, I don't want nobody else
Ab7 Bbmaj7 Bb7
I wish you could love me again, again
Ebmaj7 Ab7 Bbmaj7
I wish you would love me again
Gm7 Ebmaj7
No, I don't want nobody else
Ab7 Bbmaj7 Bb7
I wish you could love me again, again
Ebmaj7 Ab7 Bbmaj7
Naman jakku ireon geonji
Gm7 Ebmaj7
Nae yeope ttan saram gwaenchanni
Ab7
Yejeoneuro cheoncheonhi
Bbmaj7 Gm7
Make it feel better, yeah, make it forever
Ebmaj7 Ab7
Gwaenchanta malhaji ma
Bbmaj7 Gm7
Said I'm alright, said I'll be fine
Ebmaj7 Ab7 Bbmaj7
I'm sorry, geojinmariya tteonajima
Gm7
Jeori gajima meolli
Ebmaj7
Geurae na soljikage
Ab7
Da malhallae
Bbmaj7 Gm7
Neoneun maeil eotteon saram eotteon gose
Ebmaj7 Ab7
Myeot beonssigina mwol haneunji neol saenggakae
Bbmaj7 Gm7
Lost without you, baby
Bbmaj7
Lost without you, baby
Ebmaj7 Ab7 Bmaj7 Gm7 Ebmaj7 Ab7
Bbmaj7
Lost without you, baby
Ebmaj7 Ab7 Bbmaj7
I wish you would love me again
Gm7 Ebmaj7
No, I don't want nobody else
Ab7 Bbmaj7 Bb7
I wish you could love me again, again
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Love Me Again – V
NotasX
Análisis armónico
V – Love Me Again: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebmaj7 y termina en Bb7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb mayor, porque se detiene en Bb y Bb suena 24 veces frente a 17 de Gm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tónica — el hogar | Bb · D · F · A | 21× |
| V7/IV | Bb7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Ebdominante secundaria | Bb · D · F · Ab | 3× |
| bIImaj7 | Bmaj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | B · D# · F# · A# | 1× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 21× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D · F | 17× |
| bVII7 | Ab7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Ab · C · Eb · Gb | 21× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tónica — el hogar | G · Bb · D · F | 17× |
| bII7 | Ab7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Ab · C · Eb · Gb | 21× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F · A | 21× |
| V7/VI | Bb7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Ebdominante secundaria | Bb · D · F · Ab | 3× |
| #IIImaj7 | Bmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# · A# | 1× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 21× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 84 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Ab7, Bmaj7 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Ab7 Bbmaj7 BbbVII7 → Imaj7bVII → I GmbII7 → IIImaj7 ×20
- Bb7 Ebmaj7 BbV7/IV → IVmaj7resolución secundaria GmV7/VI → VImaj7 ×2
El cambio al que debes prestar atención es Ab7 → Bbmaj7, se oye 20 veces. Desde Bb se lee como bVII7 → Imaj7 (bVII → I: una llegada rock / mixolidia); desde Gm es bII7 → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab7, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbmaj7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Ab7, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb · Gb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Ebmaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Ebmaj7, Ab7, Bbmaj7, Gm7; léelos como IVmaj7–bVII7–Imaj7–vi7 en Bb o VImaj7–bII7–IIImaj7–i7 en Gm. Bb7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a Eb. Presta oído a Ab7 → Bbmaj7 (bVII7 → Imaj7 en Bb, bII7 → IIImaj7 en Gm): bVII → I — una llegada rock / mixolidia. El acorde final es Bb7; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Love Me Again – V en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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