Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Elveda – Emre Fel
Tono G mayor – E menor Acordes Em, D, Am, G, C, Bm Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em Em C D Em
Em D Em
Bir akşamüstü durdu zaman
D Em
Yar dedi gel bahar olsun hemen
Am Em
İstedim vermediler bana, deli adam olmaz dediler
D Em
Bilmeden taşlarlar
Am Em D G Em
Neler çektirdi bu zalim yollar anlatsam ağlarlar
Em D Em
Hüznü sardı gönlüm yine yol göründü
D Em
Tanırdım bu halim’ ilk değildi
Am Em
Sevgimi görmediler, bana baharım’ göstermediler
D Em
Sevgiden ne anlarlar
Am Em
Ne dağlardan aştım da nice düşlerden geçtim
D G Em
Anlatsam anlarlar belki
Em D Em D
Ah güzelim yıllar merhaba hüsran
Am D Em
Dönülmez yollardayım
Am Em
Bu diyar bana düşman hâlım anlamazlar
D Em
Sarılmaz hâllardayım
Am Em
Yar deli bin pişman diyor ah acımazlar
D G Em
E anlatsan anlarlar sanki
Em D Em
Dedi “derdimi söyledim ama olmaz
D Em
Anamdır ne edem” demiş uslanmaz
Am Em
İki canda bi’ ruh var e dedin ah acımazlar
D G Em
Görünmez bir vahayııım
Am Em
Neler çektirdi bu güzelim yollar
D G Em
Anlatsam ağlarlar
Em D Em
Bir akşamüstü durdu zaman
D Em
Yar dedi gel bahar olsun hemen
Am Em
“İstedin vermediler” dedi “sana adam olmaz dediler”
D Em
Sevdadan anlamazlar
Am Em
Gel gidelim aman bu dağlardan bahara
D G Em
Varamazsak avlarlar
Em D Em D
Mezarım günler elveda dünyam
Am D Em
Dönülmez yollardayım
Am Em
Bu felekte yok hicran ah dönemem ki yolumdan
D Em
Bilinmez diyardayım
Am Em
Sen üzülme de gül anam bana her gün bayram
D Bm Em
Kırılmaz dallardayım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Elveda – Emre Fel
NotasX
Análisis armónico
Emre Fel – Elveda: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em y Em suena 45 veces frente a 6 de G. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 6× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 14× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 1× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 1× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 27× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 45× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 45× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 6× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 14× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 1× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 1× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 27× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 94 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×18
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×12
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×6
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×2
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×1
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es D → Em, se oye 18 veces. Desde Em es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde G se lee como V → vi (cadencia rota: se espera G y cae en Em). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Em, D, Am, G sostienen la canción: vi–V–ii–I respecto a G, i–VII–iv–III respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a D → Em (V → vi en G, VII → i en Em): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es Em; el oído descansa en Em.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Elveda – Emre Fel en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Emre FelMúsica: Emre FelArreglo: Emre Fel
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