Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gamsız – Bora Duran
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm, Eb, Db, Ab, Bb Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Cm Cm Eb Db Cm Cm Koy verdim kalbimi yolunu bulsun diye Eb Db Cm Artık teslim oldum ben Çok sordum yoruldum ne umdum ne buldum Eb Db Cm Artık gamsız oldum ben Cm Şimdi bir yol bulup beni baştan doğursun Eb Db Cm Hayat bildiği gibi yoğursun Anılardan bir yangın başlatıp keşkelerle Eb Db Cm Beni küllerimden savursun Cm Alsın beni benden çok mutsuzum halimden Eb Db Cm Essin üstümüzde bir rüzgar Çalsın artık içimde uçan kuşlar martılar Ab Bb Cm Kalksın üstümüzden bu efkar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gamsız – Bora Duran
NotasX
Análisis armónico
Bora Duran – Gamsız: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Ab mayor, porque Ab suena 1 veces mientras que Fm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 1× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| V/V | Bb | Dominante secundaria V/V — conduce a Ebdominante secundaria | Bb · D · F | 1× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 12× |
| III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 6× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 1× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| IV | Bb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Bb · D · F | 1× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 12× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 6× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 26 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Cm, Eb, Db, Ab sostienen la canción: iii–V–IV–I respecto a Ab, v–VII–VI–III respecto a Fm. Bb aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a Eb. Termina en Cm y deja la última palabra al lado de Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gamsız – Bora Duran en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Bora DuranMúsica: Bora DuranArreglo: Bora Duran
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