Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sevmiş Gibi LVBEL C5 – Eftalya
Tono B mayor – G# menor Acordes G#m, E, C#m, D# Tono fácil C
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
G#m E C#m D#
G#m
Sabrım sabrım yok artık
E
Sustum sustum konuştular
C#m
Kızgın kalmaksa hakkım
D#
Yorgun attığım adımlar
G#m E
Sırtımda bıçakların sordum ben artık kaç yaşındayım
C#m D#
Büsbütün intihar benim tehlikem içip zehirlensek de
G#m E
Uyandım sandım dönemem bir daha sana
C#m D#
Kaybolmuşum şu insanların arasında
G#m E C#m
Kalabalık sokaklarda aradım kendimi
D#
Bulamam
G#m
Sevmiş gibi gözlerin
E
İçimdeki izleri sildim bile
C#m D#
Senleyim etkisi geçmez gibi
G#m
Sustu tüm dünya
E
Duydu sessizlik
C#m D#
Doldu huzuru verseler bana
G#m E C#m D#
Aynı döngü devam eder
Elimde koca bi şişe baby shake
Altımda porsche yukarıda private jet
Lvbel C5 baba gözlerimde hep çiçek
Süzül süzül baba , evet yani video çek.
Kafaları dik ve karşısında ben
Bebeklerim vip ve inanılmaz bel
Nolur hadi git yada yakınıma gel
Evet kötü his ama hava mükemmel
Ey güzel günler benden fazla uzak
Yollardayım ama yine tuzak
Güzel güllerin hepside solar
Bildim onu ondan ettim dua
Yollardayım Lvbel C5 tamam
Gördüm her şey bunlar bana kalan
Dostum nerde ? Dostum olmuş yalan
Yok mu gören yada beni duyan
OOO yokmu gören duyan birileri hiç
ooo biliyosun devamında yaratıyom film..
Sevmiş gibi gözlerin
İçimdeki izleri sildim bile
Senleyim etkisi geçmez gibi
Sustu tüm dünya
Duydu sessizlik
Doldu huzuru verseler bana.
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sevmiş Gibi LVBEL C5 – Eftalya
NotasX
Análisis armónico
Eftalya – Sevmiş Gibi LVBEL C5: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en D#. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
- #7 = G (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza en G#m, G#m suena 8 veces mientras que B no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a G#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | 8× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | 8× |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 8× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 8× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 8× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | 8× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | 8× |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 8× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | — |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 32 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de G#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde B, ese mismo D# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia G#m.
Progresiones de acordes
- C#m D# Bii → V/vi G#miv → Viv → V ×8
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → icadencia de menor armónico ×7
El cambio al que debes prestar atención es C#m → D#, se oye 8 veces. Desde G#m es iv → V (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde B se lee como ii → V/vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D#, cambia el F# de la escala por G: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G#m pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son G#m, E, C#m, D#; léelos como vi–IV–ii–V/vi en B o i–VI–iv–V en G#m. D# es el giro interesante: en B es un acorde cromático (V/vi), mientras que en G#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C#m → D# (ii → V/vi en B, iv → V en G#m): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. El acorde final es D#; el oído descansa en B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sevmiş Gibi LVBEL C5 – Eftalya en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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