Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de You Know I'm No Good – Amy Winehouse
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, Am, E7, Gm, A7, F Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm Gm
Meet you downstairs in the bar and heard
A7 Dm
Your rolled up sleeves in your skull t-shirt
Gm
You say, “What did you do with him today?”
A7 Dm
And sniffed me out like I was Tanqueray
Gm
Cause you're my fella, my guy
E7
Hand me your stella and fly
F
By the time I'm out the door
E7 A7
You tear men down like Roger Moore
Dm Am E7 Am
I cheated myself like I knew I would
Dm Am E7 Am
I told ya I was trouble, you know that I'm no good
Dm Gm
Upstairs in bed with my ex boy
A7 Dm
He's in a place but I can't get joy
Gm
Thinking of you in the final throws
A7 Dm
This is when my buzzer goes
Gm
Run out to meet your chips and pitta
E7
You say, “When we're married,” cause you're not bitter
F
There'll be none of him no more
E7 A7
I cried for you on the kitchen floor
Dm Am E7 Am
I cheated myself like I knew I would
Dm Am E7 Am
I told ya I was trouble, you know that I'm no good
Dm Gm
Sweet reunion, Jamaica and Spain
A7 Dm
We're like how we were again
Gm
I'm in the tub, you on the seat
A7 Dm
Lick your lips as I soak my feet
Gm
Then you notice little carpet burn
E7
My stomach drops and my guts churn
F
You shrug and it's the worst
E7 A7
To truly stuck the knife in first
Dm Am E7 Am
I cheated myself like I knew I would
Dm Am E7 Am
I told ya I was trouble, you know that I'm no good
Dm Am E7 Am
I cheated myself like I knew I would
Dm Am E7 Am
I told ya I was trouble, you know that I'm no good
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de You Know I'm No Good – Amy Winehouse
NotasX
Análisis armónico
Amy Winehouse – You Know I'm No Good: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm, Dm suena 17 veces frente a 3 de F y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 3× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 9× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 16× |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 9× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 17× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| V7/iii | E7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 14× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 17× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| V7/v | E7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 14× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 3× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 9× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 16× |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 9× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 68 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. E7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A7 Dm FV7/vi → viresolución secundaria DmV7 → icadencia de menor armónico ×9
- E7 Am FV7/iii → iiiresolución secundaria DmV7/v → v ×8
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×7
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×6
- E7 A7 FV7/iii → V7/viresolución secundaria DmV7/v → V7 ×3
El cambio al que debes prestar atención es A7 → Dm, se oye 9 veces. Desde Dm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde F se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: A7 resuelve una cuarta arriba en Dm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Dm, Am, E7, Gm: vi–iii–V7/iii–ii desde F, i–v–V7/v–iv desde Dm. E7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/iii), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7/v) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A7 → Dm (V7/vi → vi en F, V7 → i en Dm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en Am y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de You Know I'm No Good – Amy Winehouse en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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