Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Tono E mayor – C# menor Acordes G#m, Amaj7 Tono fácil C (cejilla 4)
G#m Amaj7
G#m
Kaç defa koştum sana
Vermedin ki hiç pas bana
Amaj7
Bırak artık gel bu yana
Ya da söyle bırakırım rahat
G#m
Duymadım bundan büyük yalan
Amaj7
Asıl aklımda tek kalan da, ya ya ya
G#m
O gülüşün aklımdaaa
Yanağın da ki gamzeye ah muahhh
Amaj7
Numaradan biraz da ha naz yap
Ya da köşe bucak kaç ye ye ye
G#m Amaj7
Tüm şarkı boyunca aynı döngü devam eder
Gelmedin, istedim yetki vermedin
Kafana göre hep ilerledin
Kapına dayanırım
Serseri, bir serseri gibi
Nerdeyim
İnan ki bilmiyorum nerdeyim
Bekle iki dakka sendeyim
Gözüme indirdin perdeyi
Toz pembeyi ya
Abra kadabra
Sanki büyülendim onaa halim yamaaaan
Bu masalda burda bitmesin böyle amaaa
La la la laaaaaa
Baby birtanem
Bebeğim beni hadi iptal et
Ya da sınavına al imtahan et
Çalışıp kazanırım
Bir tane değil bin tane
Bence var aramızda bir ahenk
Olalım diller de efsane
Kalbimi boyuyosun rengarenk
Baby birtanem
Dönüp dönüp durdum hep ekseninde
Bedavadan yapıyorsun kafamı güzel
Yanıp yanıp söndüm bebek seninle
Hissetmemiştim hiç böylesi özel
Demek seni boğdum sevgi seline
Çünkü işledin derimin en derin yerine
Beni görse halime güler deliler kara kediler
Sakın bana mızmızlanma
Buluşalım yıldızlarda
İstersen bir ıssız ada da
Sonsuz dilek hakkın var daha
Baby birtanem
Bebeğim beni hadi iptal et
Ya da sınavına al imtahan et
Çalışıp kazanırım
Bir tane değil bin tane
Birtanem
Bence var aramızda bir ahenk
Olalım diller de efsane
Kalbimi boyuyosun rengarenk
Baby birtanem
Fin de la canción ¿Otra vez?
Análisis armónico
La canción empieza en G#m y termina en Amaj7. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
Vista menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre E mayor y C# menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | 5× |
| III | G# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# | — |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E · G# | 5× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | — |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | 5× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — color cálido | A · C# · E · G# | 5× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | — |
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 2 acordes distintos, 10 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
El acorde inicial G#m pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es G#m, Amaj7: iii–IVmaj7 desde E, v–VImaj7 desde C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. El acorde final es Amaj7; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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