Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bulsun Beni – Serkan Nişancı
Tono Bb mayor – G menor Acordes Eb, Cm7, Dm7, Bb Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Eb
Saçların omzuma kar gibi yağar
Cm7
Üstesinden geliyorum çok sorun var
Dm7
Saplantılarla kurulu bi hayat
Bb
Zorlukla yürüyorum gözlerim kan
Eb
İstiyorum ve başarıcam ah
Cm7
Dönüp son bi kez sarıl bana yar
Dm7
Gözlerine bakıp sana dokunamamak
Bb
Sen yoksan tüm hayalleri yak
Eb
Bulsun beni kurşunlar
Cm7
Bulsun beni vursunlar
Dm7
Herşeyi kafamda kurdum bak
Bb
Umutla yaşıyorum aslında
Eb
Başım her gece karlı
Cm7
Yürüdüm her gece yalnız
Dm7
Seni geçenlere sordum
Bb
Etmedi kimse de yardım
Eb Cm7 Dm7 Bb
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bulsun Beni – Serkan Nişancı
NotasX
Análisis armónico
Serkan Nişancı – Bulsun Beni: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Eb y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb mayor, porque se detiene en Bb y Bb suena 5 veces mientras que Gm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 5× |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 5× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 5× |
| III | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 5× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 5× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 5× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 5× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 5× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 20 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Eb pone una base sólida para todo lo que sigue. Eb, Cm7, Dm7, Bb sostienen la canción: IV–ii7–iii7–I respecto a Bb, VI–iv7–v7–III respecto a Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. El acorde final es Bb; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bulsun Beni – Serkan Nişancı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Enes Yıldırım Música: Enes Yıldırım Arreglo: Yenal Yıldız
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