Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sarıl Bana – Ayten Rasul
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Bbm, Abm, B, Db, Ebm, Dbm Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Bbm B Abm Bbm
Ebm Abm
Beyaz bulutlar geçiyor üstümüzden
B Db
Yaşayan her şey sende çiçek açmış
Ebm Abm
Boşuna beklememişim bunca zaman
Db Bbm
Yaşadığım her şeyin bir nedeni varmış
Ebm Bbm
Beklemediğim bir anda girdin hayatıma
Abm Dbm Bbm
Sana sarıldığım gibi sarıl bana
Bbm
Sen geldin bahar geldi
Abm
Bundan sonra kalbim de senin için çarpacak
B
Gözlerinle uyanıp sensiz geçen yılların
Db Abm Bbm
Acısını çıkaracak
Bbm
Bana sensiz içtiğim su bile yalan şimdi
Abm
Sen deli ben sana deli
B
Beni yalnız bırakma sen bile bilemezsin
Db Abm Bbm
Ne kadar tutkunum sana
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sarıl Bana – Ayten Rasul
NotasX
Análisis armónico
Ayten Rasul – Sarıl Bana: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque Ebm suena 3 veces mientras que Gb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 8× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | 9× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 4× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 4× |
| v | Dbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab | 1× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 3× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 3× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 8× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | 9× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 4× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 4× |
| vii | Dbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 29 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Dbm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×3
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadencia de menor natural ×2
- Db Ebm GbV → vicadencia rota EbmVII → illegada eólica ×1
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es B → Db, se oye 3 veces. Desde Ebm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Gb se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abm, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Bbm, Abm, B, Db: iii–ii–IV–V desde Gb, v–iv–VI–VII desde Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a B → Db (IV → V en Gb, VI → VII en Ebm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Al terminar en Bbm, la canción sella Gb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sarıl Bana – Ayten Rasul en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ferhat GöçerMúsica: Ferhat Göçer
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