Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Elephant Gun – Beirut
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Bbm, Eb7, Ab, Db, Dbmaj7 Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Eb7 Ab Db Dbmaj7
Bbm Eb7 Ab Db Dbmaj7 Bbm
If I was young, I'd flee this town, I'd bury my dreams under ground
Eb7 Ab Db Dbmaj7 Bbm
As did I, we drink to die, we drink toni i ight
Eb7 Ab Db Dbmaj7 Bbm
Far from home, elephant guns, let's take thBbm down one by one
Eb7 Ab Db Dbmaj7 Bbm
We'll lay it down, it's not been found, it's not aro o ound
Eb7 Ab Db Dbmaj7 Bbm
Let the seasons begin, it rolls right on
Eb7 Ab Db Dbmaj7 Bbm
Let the seasons begin, take the big king down
Eb7 Ab Db Dbmaj7 Bbm
Let the seasons begin, it rolls right on
Eb7 Ab Db Dbmaj7 Bbm
Let the seasons begin, take the big king down
Bbm Eb7 Ab Db Dbmaj7
Bbm Eb7 Ab Db Dbmaj7 Bbm
Oh oh oh oh oh la la la
Bbm Eb7 Ab Db Dbmaj7
Bbm Eb7 Ab Db Dbmaj7 Bbm
And it rips through the silence of our camp at night
Eb7 Ab Db Dbmaj7 Bbm
And it rips through the night, oh la la la
Eb7 Ab Db Dbmaj7 Bbm
And it rips through the silence of our camp at night
Eb7 Ab Db Dbmaj7 Bbm
And it rips through the silence, all that is left is all I hide
Bbm Eb7 Ab Db Dbmaj7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Elephant Gun – Beirut
NotasX
Análisis armónico
Beirut – Elephant Gun: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Dbmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Db mayor, porque se detiene en Db, empieza en Bbm y Db suena 34 veces frente a 20 de Bbm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde Bb menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 17× |
| Imaj7 | Dbmaj7 | Tónica — el hogar | Db · F · Ab · C | 17× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| V7/V | Eb7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Abdominante secundaria | Eb · G · Bb · Db | 17× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 17× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 20× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 20× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 17× |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab · C | 17× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| IV7 | Eb7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Eb · G · Bb · Db | 17× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 17× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 88 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Eb7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Ab Db DbV → Icadencia auténtica BbmVII → III ×17
- Eb7 Ab DbV7/V → Vresolución secundaria BbmIV7 → VII ×17
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Db, se oye 17 veces. Desde Db se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Bbm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Bbm, Eb7, Ab, Db: vi–V7/V–V–I desde Db, i–IV7–VII–III desde Bbm. Eb7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a Ab. Presta oído a Ab → Db (V → I en Db, VII → III en Bbm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es Dbmaj7; el oído descansa en Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Elephant Gun – Beirut en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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