Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Qadasın Alaram – Şəbnəm Tovuzlu
Tono Ab mayor – F menor Acordes C#m7, Bm7, F#m7, B#m7, E, Amaj7, D Tono fácil B
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
C#m7 Kim sevər səni mənim qədər Bm7 C#m7 Ömrümü eylədin hədər Amaj7 Gəl, inan bu təmiz eşqimə Bm7 C#m7 Qıyma, öldürər məni kədər C#m7 Kaş, görəydi bu ürəyimi Bm7 C#m7 Onda anlar o, bu sevgimi Amaj7 Əl çəkən deyiləm bil bunu Bm7 C#m7 C#m7 D E Sən də məni sevənə kimi F#m7 C#m7 Eşqin yollarında qalaram B#m7 C#m7 Gözlərin qadasın alaram E Nə desən edərəm F#m7 Neyləsən dözərəm B#m7 C#m7 Sən sevən birisi olaram F#m7 C#m7 Harda olsan ora gələrəm B#m7 C#m7 Sevməsən də yenə sevərəm E Qal desən qalaram F#m7 Öl desən ölərəm B#m7 C#m7 Sən sevən birisi olaram
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Qadasın Alaram – Şəbnəm Tovuzlu
NotasX
Análisis armónico
Şəbnəm Tovuzlu – Qadasın Alaram: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m7 y termina en C#m7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Ab mayor y F menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| bIImaj7 | Amaj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | A · C# · E · G# | 2× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| biii7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 4× |
| iii7 | B#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B# · D# · G · A# | 4× |
| III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | — |
| iv7 | C#m7 | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | C# · E · G# · B | 13× |
| #IV | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 1× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| bVI | E | Prestado del menor paraleloacorde prestado | E · G# · B | 3× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| bvii7 | F#m7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# · E | 4× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| bii7 | F#m7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# · E | 4× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| #IIImaj7 | Amaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E · G# | 2× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| #iv7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 4× |
| v7 | B#m7 | Dominante menor — atracción suave | B# · D# · G · A# | 4× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | — |
| vi7 | C#m7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# · B | 13× |
| #VI | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 1× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
| #VII | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 31 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C#m7, E, Amaj7 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m7, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En C#m7, sigue las notas del acorde (C# · E · G# · B) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C#m7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son C#m7, Bm7, F#m7, B#m7; léelos como iv7–biii7–bvii7–iii7 en Ab o vi7–#iv7–bii7–v7 en Fm. C#m7 oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Al terminar en C#m7, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Qadasın Alaram – Şəbnəm Tovuzlu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Tural ve ToğrulMúsica: Tural ve ToğrulArreglo: Fərid İman
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