Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Taksim (Kaan Boşnak) – Anıl Piyancı
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Bbm, Gb, Ebm, Fm Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Gb Ebm Fm
Bbm
Bu şehir benim düştüğüm delik
Gb
Çıkamam ki benimsedim
Ebm
Özlesem de güneyleri
Fm
Ruhum Taksim’de bir serseri
Bbm
Gezerdim dostlarımla Taksim’de bir serseriyim
Gb
Ben on yıl öncesindeki İstiklal caddesiyim
Ebm
Sokakta kaybolmuş tüm insanların adresiyim
Fm
O mutsuz çocukların kırık dolu karnesiyim
Bbm
Bok ettik sadece bir şehri değil bir şaheseri
Gb
Yok eski tadı hiçbir şeyin bugün hayli sefil
Ebm
Hepimiz bu toprakların gelecek varisiyiz
Fm
Bir türlü bitmeyecek borçlarının vadesiyiz
Bbm
Bu filmin en dramatik acıklı sahnesiyim
Gb
Belki arka sokakların yasaklı maddesiyim
Ebm
Pisliğin içinde yaşarım şehir faresiyim
Fm
Gözleri dolduran o şarkıların namesiyim
Bbm
Bir türlü çözemedik niye bilmem hadiseyi
Gb
Düşünce suçu mu işlemiş şiir kafiyesi
Ebm
Ölen özgürlüğün mezar başında taziyesi
Fm
Yaşlı bir dedenin torunlarına tavsiyesi
Bbm
Yüzünde korkunun üzücü bir ifadesiyim
Gb
Tarih yazan o komutanların iradesiyim
Ebm
Yolları gözleyen anaların bir tanesiyim
Fm
Evine dönmeyen askerlerin hikayesiyim
Bbm
Savaştan kurtulan gururlu halkın gazisiyim
Gb
İsterdi huzurlu olsun gelecek çağ, nesil
Ebm
Uyanman gerek artık bu onun işareti
Fm
Gençlere ışık tutar Gençliğin Hitabesi
Bbm
Bu şehir benim düştüğüm delik
Gb
Çıkamam ki benimsedim
Ebm
Özlesem de güneyleri
Fm
Ruhum Taksim’de bir serseri
Bbm
Senden olmayanı görmüyorsun
Gb
Değişik kafaları sevmiyorsun
Ebm
Ne çok hayatı da perişan ettin
Fm
Bir nesil kayıp hiç bilmiyorsun
Bbm
Huzurumuza dikili gözler
Gb
İnsan hep eskiyi mi özler
Ebm
İçime atsam içim patlar
Fm
Betona tapıyor bu putperestler
Bbm
Nereye gidiyor bu kaçan hevesler
Gb
Sanki boşa alınan nefesler
Ebm
Birileri ise hep kaçarlar
Fm
Diğerleri de hep birini bekler
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Taksim (Kaan Boşnak) – Anıl Piyancı
NotasX
Análisis armónico
Anıl Piyancı – Taksim (Kaan Boşnak): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza en Bbm y Bbm suena 12 veces mientras que Db no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 12× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 12× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 12× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 12× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 12× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 12× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 12× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 12× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 48 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×11
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Bbm, se oye 11 veces. Desde Bbm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Db se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Bbm, Gb, Ebm, Fm; léelos como vi–IV–ii–iii en Db o i–VI–iv–v en Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Fm, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Taksim (Kaan Boşnak) – Anıl Piyancı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Kaan Boşnak
Anıl PiyancıMúsica: Kaan Boşnak
Anıl Piyancı
Ouz BaydarArreglo: Ouz Baydar
Anıl PiyancıMúsica: Kaan Boşnak
Anıl Piyancı
Ouz BaydarArreglo: Ouz Baydar
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