Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Uçurumlar (Yener Çevik) – Kerim Araz
Tono E mayor – C# menor Acordes G#m, A Tono fácil C (cejilla 4)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
G#m A G#m
Direniyorum ama sonu yok gibi yar
A G#m
Sayamıyorum geceleri dök içime yak
A G#m
Ölemiyorum geri dönemiyorum ah
A G#m
Gönlümde bu yaranın izleri var
G#m A G#m
Doluyorum doluyorum da kuruluyorum
A G#m
Nefes alıyorum yine de yaşamıyorum
A G#m
Bi sigara yakıp onu da harcamıyorum
A G#m
Batıyorum batıyorum da çıkamıyorum
G#m A G#m
Bi yanım acı bi yanım kara bi uçurum
A G#m
Bi yanım ölüm bi yanım ölümün çukuru
A G#m
Kirli bi masanın üzerinde bi yok oluş
A G#m
Çıkamıyorum bu sefer bu sonum olur
G#m A
Yağmur yağmış ıslanmışım
G#m A
Seni de ben gibi sanmışım
G#m A
Çocukluğumdan gençliğime yanmışım
G#m A
Kalmışım bi başıma kalmışım
G#m A
Varsam kül tablosu yanıyo yanıyo
G#m A
Yananlar yananları hemen tanıyo
G#m A
Saçlarıma rüzgar vuruyo tarıyo
G#m A
Kimine güneş bize de ay doğuyo
G#m A
Her köşe başının ardından
G#m A
Kaldı mı başın sokakta hiç kaldırımda
G#m A
Büyüyünce sormazlar son durumun ne
G#m A
Bu faça gelene gidene gelene gidene
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Uçurumlar (Yener Çevik) – Kerim Araz
NotasX
Análisis armónico
Kerim Araz – Uçurumlar (Yener Çevik): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre E mayor y C# menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | 27× |
| III | G# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 24× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | — |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | 27× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 24× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | — |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 2 acordes distintos, 51 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en G#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. G#m, A sostienen la canción: iii–IV respecto a E, v–VI respecto a C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Termina en A y deja la última palabra al lado de E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Uçurumlar (Yener Çevik) – Kerim Araz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Kerim Araz
Yener ÇevikMúsica: Kerim ArazArreglo: Kerim Araz
Yener ÇevikMúsica: Kerim ArazArreglo: Kerim Araz
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