Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hay Hay – Hadise
Tono E mayor – C# menor Acordes Amaj7, C#m, B Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m C#m Amaj7 Amaj7
C#m
Yok böyle bir acı varsa verin ilacı susayım
Amaj7
İçime içime dökülen gözyaşımı kurutayım
C#m
Çok canım acısa da giriliyor yeni yola hazırım
Amaj7
Geliyor gelmekte olan sanırım sona yakınım
B
Yakınııım
C#m
Hay hay hadi ayıralım yolları bay bay
Amaj7
Nasıl unuturuz o günleri say say
B Amaj7
Şimdi tamam ama sonrasında hep vay, ki ne vay
C#m
İkimizde bir aşkla tutuştuk
O zamanlar özeldi
Amaj7
Ne değişti de her şeyi sustuk
Konuşulsa yeterdi
C#m
Bu hikayeyi en başa sarsak
Sonumuz değişir mi
Amaj7
İyi geldi mi bize bunu yapmak
Nasıl böyle güzel mi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hay Hay – Hadise
NotasX
Análisis armónico
Hadise – Hay Hay: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m y termina en Amaj7. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza en C#m y C#m suena 7 veces mientras que E no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E · G# | 8× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 2× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 7× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 7× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — color cálido | A · C# · E · G# | 8× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 17 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Amaj7 C#m EIVmaj7 → vi C#mVImaj7 → iVI → i ×4
- Amaj7 B EIVmaj7 → VIV → V C#mVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- B C#m EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Amaj7 → C#m, se oye 4 veces. Desde C#m es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde E se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre Amaj7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Amaj7, C#m, B sostienen la canción: IVmaj7–vi–V respecto a E, VImaj7–i–VII respecto a C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Amaj7 → C#m (IVmaj7 → vi en E, VImaj7 → i en C#m): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es Amaj7; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hay Hay – Hadise en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ersay ÜnerMúsica: Ersay ÜnerArreglo: Ersay Üner
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