Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bu Bardak Dolsun – Ceylan Ertem
Tono C mayor – A menor Acordes G, F, Asus2, F/A, F6/Gb Tono fácil G (cejilla 5)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: C | Am
Cejilla: 0
F6/Gb F/A
E--x--| E--1--|
B--3--| B--1--|
G--2--| G--2--|
D--3--| D--x--|
A--x--| A--x--|
E--2--| E--x--|
Asus2
Bu bardak dolsun
F G
Dolsun haydi çocuk
Asus2 G
"Kim karışır?" diyorsun
F G
Çok doğrusun çocuk
F F6/Gb G
Kır dikenimi
Asus2
Bu, dikenlerimi kırma gecesi
F G
O gülleri de boşver
F G Asus2
Güller sanki çürümeyecek mi
Asus2 G F
Ezan sesi geliyor masaya
G F/A G
Gitar sesi konuyor mezeeeeye
Asus2 G F
Eller kalksın hadi şerefe
F/A G
Bu bardak çınlayacak çocuk
Asus2 G F
Gün ağarıyor bahçede
G F/A G
Gün tertemiz oysa gün masum
Asus2 G F
Kim bilir senin aklın yine nerede
F/A G
Bu kalp kırılacak çocuk
F F6/Gb G
Kır dikenimi
Asus2
Bu, dikenlerimi kırma gecesi
F G
O gülleri de boşver
F G Asus2
Güller sanki çürümeyece k mi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bu Bardak Dolsun – Ceylan Ertem
NotasX
Análisis armónico
Ceylan Ertem – Bu Bardak Dolsun: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F6/Gb y termina en Asus2. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 12× |
| IV | F/A | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 5× |
| IV6 | F6/Gb | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · D | 3× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 19× |
| VIsus2 | Asus2 | Relativo menor — el lado melancólico | A · B · E | 10× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Isus2 | Asus2 | Tónica — el hogar | A · B · E | 10× |
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 12× |
| VI | F/A | Submediante — color cálido | F · A · C | 5× |
| VI6 | F6/Gb | Submediante — color cálido | F · A · C · D | 3× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 19× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 49 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×8
- F/A G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
- F6/Gb G CIV6 → VIV → V AmVI6 → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es F → G, se oye 8 veces. Desde C se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Am es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Asus2, apóyate en A, B, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F6/Gb; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. G, F, Asus2, F/A sostienen la canción: V–IV–VIsus2–IV respecto a C, VII–VI–Isus2–VI respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F → G (IV → V en C, VI → VII en Am): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. El acorde final es Asus2; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bu Bardak Dolsun – Ceylan Ertem en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Ceylan ErtemMúsica: Ceylan Ertem
Cem Tuncer
Cem Tuncer
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.