Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Fast Car – Jonas Blue
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m, E, A, Dmaj7, D Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Dmaj7 A F#m E
Dmaj7 A
You got a fast car
F#m E
I want a ticket to anywhere
Dmaj7 A
Maybe we make a deal
F#m E
Maybe together we can get somewhere
Dmaj7 A
Any place is better
F#m E
Starting from zero, got nothing to lose
Dmaj7 A
Maybe we'll make something
F#m E
Me myself, I got nothing to prove
Dmaj7 A F#m E
Dmaj7 A
You got a fast car
F#m E
I got a plan to get us out of here
Dmaj7 A
I been working at the convenience store
F#m E
Managed to save just a little bit of money
Dmaj7 A
Won't have to drive too far
F#m E
Just 'cross the border and into the city
Dmaj7 A
You and I can both get jobs
F#m E
And finally see what it means to be living
Dmaj7 A F#m E
Dmaj7 A
You see, my old man's got a problem
F#m E
He live with the bottle, that’s the way it is
Dmaj7 A
He says his body's too old for working
F#m E
His body's too young to look like his
Dmaj7 A F#m E
My mama went off and left him, she wanted more from life than he could give
Dmaj7 A
I said, "Somebody's got to take care of him"
F#m E
So I quit school and that's what I did
Dmaj7 A F#m E
Dmaj7 A
You got a fast car
F#m E
But is it fast enough so we can fly away
Dmaj7 A
We gotta make a decision
F#m E
Leave tonight or live and die this way
Dmaj7 A F#m E
D A
So I remember when, we were driving, driving in your car
D A
The speed so fast I felt like I was drunk
F#m D
City lights lay out before us
F#m E
And your arm felt nice wrapped 'round my shoulder
D F#m E
And I had a feeling that I belonged
D F#m E D E
And I had a feeling I could be someone, be someone, be someone
Dmaj7 A F#m E
Dmaj7 A
You got a fast car
F#m E
And we go cruising to entertain ourselves
Dmaj7 A
you still ain't got a job
F#m E
And I work in a market as a checkout girl
Dmaj7 A
I know things will get better
F#m E
You'll find work and I'll get promoted
Dmaj7 A
We'll move out of the shelter
F#m E
Buy a bigger house and live in the suburbs
Dmaj7 A F#m E
D A
So I remember when, we were driving, driving in your car
D A
The speed so fast I felt like I was drunk
F#m D
City lights lay out before us
F#m E
And your arm felt nice wrapped 'round my shoulder
D F#m E
And I had a feeling that I belonged
D F#m E D E
And I had a feeling I could be someone, be someone, be someone
Dmaj7 A F#m E
Dmaj7 A
You got a fast car
F#m E
And I got a job that pays all our bills
Dmaj7 A
You stay out drinking late at the bar
F#m E
You see more your friends than you do your kids
Dmaj7 A
I'd always hoped for better
F#m E
Thought maybe together you and me would find it
Dmaj7 A
I got no plans I ain't going nowhere,
F#m E
so take your fast car and keep on driving
Dmaj7 A F#m E
D A
So I remember when, we were driving, driving in your car
D A
The speed so fast I felt like I was drunk
F#m D
City lights lay out before us
F#m E
And your arm felt nice wrapped 'round my shoulder
D F#m E
And I had a feeling that I belonged
D F#m E D E
And I had a feeling I could be someone, be someone, be someone
Dmaj7 A F#m E
Dmaj7 A
You got a fast car
F#m E
But is it fast enough so you can fly away
Dmaj7 A
You gotta make a decision
F#m E
Leave tonight or live and die this way
Dmaj7 A F#m E
Dmaj7 A
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Fast Car – Jonas Blue
NotasX
Análisis armónico
Jonas Blue – Fast Car: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dmaj7 y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor, porque se detiene en A y F#m suena 47 veces frente a 42 de A. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 42× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 36× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 18× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 47× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 47× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 47× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 42× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 36× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 18× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 47× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 190 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dmaj7 A AIVmaj7 → Icadencia plagal F#mVImaj7 → III ×36
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×9
- D A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×6
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×3
El cambio al que debes prestar atención es Dmaj7 → A, se oye 36 veces. Desde A se lee como IVmaj7 → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde F#m es VImaj7 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son F#m, E, A, Dmaj7; léelos como vi–V–I–IVmaj7 en A o i–VII–III–VImaj7 en F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dmaj7 → A (IVmaj7 → I en A, VImaj7 → III en F#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es A; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Fast Car – Jonas Blue en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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