Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Seninle Derdim Çok – Yıldız Tilbe
Tono C mayor – A menor Acordes Am, Dm, F, E, Em, G, Bm7b5, Bm Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Dm Am
Dm
Bir öpüşte anladım
Am
Öpülmüş dudakların
E
Bir sevişte anladım
F Am
Dağılmışsın kollarımda
Dm
Demek ki aciz kaldın
Am
Hatunun ayarına
E
Kilitlemiş bak seni
F Am
Anahtarı koynunda
Dm
Onun bir günahı yok
Am
Belki de aşık oldu
E
Yatınca yatağına
F Am
Uzanınca koynuna
E
Sevdi uyudu senle
Am
Kaldı aklı teninde
Dm
Kim yaptı aranızı
Am
Kim buluşturdu sizi
Bm7b5 E
Nerde dokundu tenin
F Am
Onun yabancı tenine
Dm
Nasıl tuttu ellerin
Am
Uzanan ellerini
Bm7b5 E
Serilince yanına
F Am
Ne hissetti yüreğin
Dm
Nasıl baktı gözlerin
Am
Başkasının kadınına
Bm E
Işıklar kapanınca
F Am
Kalmadım mı aklında
Am G
Seninle derdim çok
F
Hiç mi hatıram yok
Dm Em
Eğer gidersen of of
Am Em
Seninle derdim çok
G Dm
Hiç mi hatıram yok
F Em
Eğer gidersen of of
Dm
Kim bozdu aramızı
Am
Kim kapattı güneşi
E
Kim bitirdi aniden
F Am
Bitmeyen sevgimizi
Dm
Kim girdi aramıza
Am
Serildi ortamıza
E
Bu kadar aşktan sonra
F Am
Kim yıktı bizi şimdi
Dm
Kim çıkarsa karşına
Am
Girecek misin koynuna
E
İstemem üstü kalsın
F Am
Çok ağladım anlarsın
E
Kim rahatsa yanında
Am
O kalsın hayatında
Am G
Seninle derdim çok
G F
Hiç mi hatıram yok
Dm Em
Eğer gidersen of of
Am Em
Seninle derdim çok
G Dm
Hiç mi hatıram yok
F Em
Eğer gidersen of of
,
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Seninle Derdim Çok – Yıldız Tilbe
NotasX
Análisis armónico
Yıldız Tilbe – Seninle Derdim Çok: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque Am suena 25 veces mientras que C no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 14× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 6× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 11× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 13× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 5× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 25× |
| viiø7 | Bm7b5 | Acorde de sensible — tensión | B · D · F · A | 2× |
| vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 25× |
| iiø7 | Bm7b5 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F · A | 2× |
| ii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 1× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 14× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 6× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 11× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 13× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 77 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. Bm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×10
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×9
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×2
- Bm7b5 E Cviiø7 → V/vi Amiiø7 → Vii° → V ×2
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es Dm → Am, se oye 10 veces. Desde Am es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde C se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Am, Dm, F, E: vi–ii–IV–V/vi desde C, i–iv–VI–V desde Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Em y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Seninle Derdim Çok – Yıldız Tilbe en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Yıldız TilbeMúsica: Yıldız TilbeArreglo: Can Atayılmaz
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