Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bambaşka – Batuhan Mutlugil
Tono A mayor – F# menor Acordes Em, G, D, C#, Bm, A, C#dim, A#dim Tono fácil D (cejilla 7)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
D
Yanlış gördün baksana
C#
Olup biten bambaşka
G Em
İçimde farklı biçimde
D
Yalan dolan aslında
C#
Neler gizli ardında
G Em
Çözüm yok, belki gücüm yok
G Em
Ölüm yok, ucunda ölüm yok
G
İnkar eder söylerim
Bm
Aslım bozuk ben böyleyim
A
Mapus yatan gönül benim
Em
Çürür gider
G
Solmuş güzel gözlerin
Bm
Kurşun sıkar ben beklerim
A
Yarım kalan hayallerin
Em
Uçar gider
D C#dim A#dim
Uçar Gideeeeeeeer
D
Bir taş koy sen bağrına
C#
Ferman çıktı aşkına
G Em
İçimde farklı biçimde
D
Zarar ziyan faslında
C#
Keder bizi aldıysa
G Em
Çözüm yok, belki gücüm yok
G Em
Ölüm yok, ucunda ölüm yok
G
İnkar eder söylerim
Bm
Aslım bozuk ben böyleyim
A
Mapus yatan gönül benim
Em
Çürür gider
G
Solmuş güzel gözlerin
Bm
Kurşun sıkar ben beklerim
A
Yarım kalan hayallerin
Em
Uçar gider
D C#dim A#dim
Uçar gideeeeeeeer
Em
Uçar gider
D C#dim A#dim
Uçar gideeeeeeeer
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bambaşka – Batuhan Mutlugil
NotasX
Análisis armónico
Batuhan Mutlugil – Bambaşka: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en A#dim. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor, porque A suena 4 veces mientras que F#m no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 4× |
| vii°/ii | A#dim | Acorde de sensible secundario vii°/ii — conduce a Bmdominante secundaria | A# · C# · E | 3× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 4× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| III | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | 4× |
| vii°/IV | C#dim | Acorde de sensible secundario vii°/IV — conduce a Ddominante secundaria | C# · E · G | 3× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 7× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| v | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 11× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 10× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 10× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 4× |
| vii°/iv | A#dim | Acorde de sensible secundario vii°/iv — conduce a Bmdominante secundaria | A# · C# · E | 3× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 4× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | 4× |
| vii°/VI | C#dim | Acorde de sensible secundario vii°/VI — conduce a Ddominante secundaria | C# · E · G | 3× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 7× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
| vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 46 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. C#dim, A#dim actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. G está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C#, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En G, sigue las notas del acorde (G · B · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en D, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Em, G, D, C#; léelos como v–bVII–IV–III en A o vii–bII–VI–V en F#m. C# es el giro interesante: en A es un acorde cromático (III), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. El acorde final es A#dim; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bambaşka – Batuhan Mutlugil en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Batuhan MutlugilMúsica: Batuhan Mutlugil
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.