Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Seviyorum Seni (İsmail YK) – Ebru Yaşar
Tono E mayor – C# menor Acordes F#m7, G#m7, C#m7, B, A, E, Emaj7 Tono fácil C (cejilla 4)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m7 C#m7 F#m7 F#m7
C#m7 B F#m7 G#m7
C#m7 B F#m7 B G#m7
C#m7 F#m7 G#m7
Ayrılığın beni bak öldürüyor
F#m7 A B E
Bana nasıl kıydın bilemiyorum
C#m7 F#m7 G#m7
Her baktığım yerde hatıram saklı
F#m7 A G#m7
Senden başkasını istemiyorum
C#m7
Sana ben doyamadım
F#m7 G#m7
Seni hiç unutamadım
A G#m7
Artık dönmesen bile
F#m7 G#m7
Beklerim seni canım
A Emaj7
Of of özledim
A F#m7 G#m7
Of of seni çok sevdim
C#m7
Seviyorum seni yar
B
Gözlerim sana ağlar
F#m7
Her şeye rağmen sevgilim
B G#m7
Seni seven biri var
C#m7
Seviyorum seni yar
B
Gözlerim sana ağlar
F#m7
Her şeye rağmen sevgilim
B G#m7
Seni bekleyen biri var
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Seviyorum Seni (İsmail YK) – Ebru Yaşar
NotasX
Análisis armónico
Ebru Yaşar – Seviyorum Seni (İsmail YK): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m7 y termina en G#m7. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza en C#m y C#m suena 9 veces frente a 2 de E. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 1× |
| Imaj7 | Emaj7 | Tónica — el hogar | E · G# · B · D# | 1× |
| ii7 | F#m7 | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# · E | 13× |
| iii7 | G#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# · F# | 11× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 5× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 8× |
| vi7 | C#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# · B | 9× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tónica — el hogar | C# · E · G# · B | 9× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 1× |
| IIImaj7 | Emaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B · D# | 1× |
| iv7 | F#m7 | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# · E | 13× |
| v7 | G#m7 | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# · F# | 11× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 5× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 48 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G#m7 C#m7 Eiii7 → vi7 C#mv7 → i7cadencia de menor natural ×5
- F#m7 B Eii7 → Vii → V C#miv7 → VII ×3
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×1
- F#m7 C#m7 Eii7 → vi7 C#miv7 → i7plagal menor ×1
- A Emaj7 EIV → Imaj7cadencia plagal C#mVI → IIImaj7 ×1
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es G#m7 → C#m7, se oye 5 veces. Desde C#m es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde E se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre F#m7, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#m7, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C#m7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son F#m7, G#m7, C#m7, B; léelos como ii7–iii7–vi7–V en E o iv7–v7–i7–VII en C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G#m7 → C#m7 (iii7 → vi7 en E, v7 → i7 en C#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es G#m7; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Seviyorum Seni (İsmail YK) – Ebru Yaşar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: İsmail YurtsevenMúsica: İsmail Yurtseven
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