Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sabah Olsun – Seksendört
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, Cm, F, Eb, Dm, Bb Tono fácil G (cejilla 3)
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Cm Gm
Saygısız yürütemezdik başaramazdık
Cm Gm Bb
Biz bu aşka köle olduk
Gm Cm Gm
Söylenenler unutulmaz yenilip yutulmaz
Cm Gm
Yanamadan kül olduk
Gm Eb
Sevdiğim herkes ayrıl diyor
Cm
Kimse onu bilmiyor
F Gm
İçimde sönmeyen ışık o
Eb
Korktuğım her zaman
Cm F
Yanımda olmadan beni rahatlatabilen
Gm Eb Cm F
Oooooooooooooo
Gm Dm
Sabah olsun tanrım
Cm F
Ne olur uyandır beni
Cm Eb Gm F Cm Gm
Elimi açtım göğe duy beni
Gm Dm
Dibine vurdum aşkın
Cm F
Suretim boş şişelerde
Cm Eb Gm F Cm Gm
Tiryaki oldum artık bu derde aaaaaaaaaaa
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sabah Olsun – Seksendört
NotasX
Análisis armónico
Seksendört – Sabah Olsun: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza y termina en Gm y Gm suena 15 veces frente a 1 de Bb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 1× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 13× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 2× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 5× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 7× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 15× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 15× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 1× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 13× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 2× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 5× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 43 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×6
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×5
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×3
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Gm, se oye 6 veces. Desde Gm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Bb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Gm, Cm, F, Eb; léelos como vi–ii–V–IV en Bb o i–iv–VII–VI en Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Gm y deja la última palabra al lado de Gm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sabah Olsun – Seksendört en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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