Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İlk Kez – Oğuzhan Uzun
Tono G mayor – E menor Acordes Em, D#dim, C, B Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em D#dim C B
Em D#dim
Pamuk ellerin değmedi saçlarıma
C B
O zaman başladı kalp ağrım
Em D#dim
Eylülü sarılmadan geçirdik yaaar
C B
O zaman anladım ayrılığı
Em D#dim
Bugün saçma sapan yerlerde bulursun
C B
Beni diye evden çıkmadım
Em
Ne çıkıp sokaklara baktım ne alacak
D#dim
Delirdim, aradım
C B
Bi halim yoktu arayamadım
Em D#dim
İlk kez tutmuyor ellerim, kollarım
C B
İlk kez yaşadım bu kadar acıyı
Em D#dim
Pamuk ellerin değmedi saçlarıma
C B
O zaman başladı kalp ağrım
Em D#dim
Eylülü sarılmadan geçirdik yaaar
C B
O zaman anladım ayrılığı
Bugün saçma sapan yerlerde bulursun beni diye evden çıkmadım
Aslında çıkmadım değil o, içip sapıtmadım
Bilirsin ben ağzıma koymam öyle şeyleri
Ama sakın sakın bunlara sebep olma kadın sebep olma
Şarkı Nihavend Makamı'ndadır.
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İlk Kez – Oğuzhan Uzun
NotasX
Análisis armónico
Oğuzhan Uzun – İlk Kez: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en B. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em, Em suena 8 veces mientras que G no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 8× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 8× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vii°/vi | D#dim | Acorde de sensible secundario vii°/vi — conduce a Emdominante secundaria | D# · F# · A | 8× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 8× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 8× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 8× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 8× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
| #vii° | D#dim | Acorde de sensible (menor armónico)menor armónico | D# · F# · A | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 4 acordes distintos, 32 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo D#dim / B es vii°/vi, una dominante secundaria que va hacia Em.
Progresiones de acordes
- B Em GV/vi → vi EmV → icadencia de menor armónico ×7
El cambio al que debes prestar atención es B → Em, se oye 7 veces. Desde Em es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde G se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D#dim, apóyate en D#, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Em, D#dim, C, B: vi–vii°/vi–IV–V/vi desde G, i–#vii°–VI–V desde Em. D#dim es el giro interesante: en G es un acorde cromático (vii°/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (#vii°) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B → Em (V/vi → vi en G, V → i en Em): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en B y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İlk Kez – Oğuzhan Uzun en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Oğuzhan UzunMúsica: Harun Karakaplan
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