Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ayrılık Üstüne – İlhan Şeşen
Tono A mayor – F# menor Acordes E7, A, F#m, Bm7, D Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Bm7 E7 A F#m Bm7 E7 A F#m
A F#m Bm7 E7
Birazdan hava kararacak gitarımı alacağım
A F#m Bm7 E7
Ayrılıklar üstüne bir şarkı çalacağım
Bm7 E7 A F#m
Ayrılık üstüne, ayrılık üstüne
A F#m
Yine içim daralacak
Bm7 E7
Dışarıya çıkacağım
A F#m Bm7 E7
İstanbul sokaklarında voltalar atacağım
Bm7 E7 A F#m
Ayrılık üstüne, ayrılık üstüne
D E7 A F#m
Sen gittiğinden beri şarkılar yangın yeri
Bm7 E7 A F#m
Hangi şarkıyı çalsa ayrılıklar üstüne
D E7 A F#m
Sen gittiğinden beri sokaklar gurbet yeri
Bm7 E7 A F#m
Hangi sokağa sapsam ayrılıklar üstüne
Bm7 E7 A F#m
Ayrılık üstüne, ayrılık üstüne
A F#m Bm7 E7
Güneşin her batışına şiirler yazmak mümkün
A F#m Bm7 E7
Denize akışına sadece bakmak mümkün
A F#m Bm7 E7
Yazmak mı yaşamak mı hangisi daha mümkün
Bm7 E7 A F#m
Ayrılık üstüne, ayrılık üstüne
D E7 A F#m
Sen gittiğinden beri şarkılar yangın yeri
Bm7 E7 A F#m
Hangi şarkıyı çalsa ayrılıklar üstüne
D E7 A F#m
Sen gittiğinden beri sokaklar gurbet yeri
Bm7 E7 A F#m
Hangi sokağa sapsam ayrılıklar üstüne
Bm7 E7 A F#m
Ayrılık üstüne, ayrılık üstüne
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ayrılık Üstüne – İlhan Şeşen
NotasX
Análisis armónico
İlhan Şeşen – Ayrılık Üstüne: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm7 y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque se detiene en F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 22× |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 18× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 4× |
| V7 | E7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B · D | 22× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 22× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 22× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 22× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 18× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 4× |
| VII7 | E7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B · D | 22× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 88 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- E7 A AV7 → Icadencia auténtica F#mVII7 → III ×19
- Bm7 E7 Aii7 → V7ii → V F#miv7 → VII7 ×18
- D E7 AIV → V7IV → V F#mVI → VII7VI → VII ×4
El cambio al que debes prestar atención es E7 → A, se oye 19 veces. Desde F#m es VII7 → III; desde A se lee como V7 → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre E7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son E7, A, F#m, Bm7; léelos como V7–I–vi–ii7 en A o VII7–III–i–iv7 en F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a E7 → A (V7 → I en A, VII7 → III en F#m): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en F#m, la canción sella F#m como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ayrılık Üstüne – İlhan Şeşen en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: İlhan ŞeşenMúsica: İlhan Şeşen
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