Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sen ve Ben – Mehmet Güreli
Tono C mayor – A menor Acordes Fmaj7, Em7, Dm7, Cmaj7, C, Am, F, G Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Fmaj7 Em7 Dm7 C
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Gel yine gel, bir sabah yeniden
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Yüreğimde ağlayan şarkıları hiç söylemeden
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Gel yine gel, şu yağmur hiç dinmeden
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Çekingen gölgeler akreplerle duvarda sevişmeden
Am F G C
Eriyorum senden habersiz burada
Am F G C
Görüyorum her şeyi zamanla
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Gel yine gel, gözlerinde gölgeler
Fmaj7 Em7
Zaman her şeyi değiştirse de
Dm7 Cmaj7
Bir gün doğruyu söyler
Am F G C
Göçebe bir rüya hep sana doğru gelen
Am F G C
Ben orada olmasam da bir bir ezip geçen
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Gel yine gel, yazdıklarınla
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Yarım kalmış olsa da öpüşmeye değer
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Sen ve ben, bilmem ne desem
Fmaj7 Em7 Dm7 Cmaj7
Böyle gidiyoruz işte gün saat demeden
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sen ve Ben – Mehmet Güreli
NotasX
Análisis armónico
Mehmet Güreli – Sen ve Ben: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fmaj7 y termina en Cmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque se detiene en C y C suena 15 veces frente a 4 de Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 10× |
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 5× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 11× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 11× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 11× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 4× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 4× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 10× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 5× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 11× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 11× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 11× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 4× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 60 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×4
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
El cambio al que debes prestar atención es G → C, se oye 4 veces. Desde C se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Am es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Fmaj7, Em7, Dm7, Cmaj7 sostienen la canción: IVmaj7–iii7–ii7–Imaj7 respecto a C, VImaj7–v7–iv7–IIImaj7 respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → C (V → I en C, VII → III en Am): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en Cmaj7, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sen ve Ben – Mehmet Güreli en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mehmet GüreliMúsica: Mehmet Güreli
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