Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Everlong (Acoustic) – Foo Fighters
Tono D mayor – B menor Acordes Dmaj7, Bsus2, Gsus2, A Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Dmaj7
Dmaj7 Bsus2 Gsus2 Bsus2
Dmaj7 Bsus2
Hello, I've waited here for you
Gsus2 Bsus2
Eeeeeeverlong
Dmaj7 Bsus2
Tonight, I throw myself into
Gsus2 Bsus2
And out of the red
Out of her head, she sang
Dmaj7 Bsus2 Gsus2 Bsus2
Dmaj7 Bsus2
Come down, and waste away with me
Gsus2 Bsus2
Down with me
Dmaj7 Bsus2
Slow how you wanted it to be
Gsus2 Bsus2
And over my head, out of her head she sang
Dmaj7 A Dmaj7
And I wonder
Dmaj7 A Dmaj7
When I sing along with you
Bsus2 Gsus2 Dmaj7
If everything could ever feel this real forever
Bsus2 Gsus2 Dmaj7
If anything could ever be this good again
Bsus2 Gsus2
The only thing I'll ever ask of you
Dmaj7 A Gsus2
You've got to promise not to stop when I say when
She sang
Dmaj7 Bsus2
Breathe out, so I can breathe you in
Gsus2 Bsus2
Hold you in
Dmaj7 Bsus2
And now I know you've always been
Gsus2 Bsus2
And over my head, out of my head I sang
Dmaj7 A Dmaj7
And I wonder
Dmaj7 A Dmaj7
When I sing along with you
Bsus2 Gsus2 Dmaj7
If everything could ever feel this real forever
Bsus2 Gsus2 Dmaj7
If anything could ever be this good again
Bsus2 Gsus2
The only thing I'll ever ask of you
Dmaj7 A Gsus2
You've got to promise not to stop when I say when
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Everlong (Acoustic) – Foo Fighters
NotasX
Análisis armónico
Foo Fighters – Everlong (Acoustic): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dmaj7 y termina en Gsus2. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza en D y D suena 23 veces mientras que Bm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tónica — el hogar | D · F# · A · C# | 23× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IVsus2 | Gsus2 | Subdominante — aleja del hogar | G · A · D | 16× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 6× |
| VIsus2 | Bsus2 | Relativo menor — el lado melancólico | B · C# · F# | 22× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Isus2 | Bsus2 | Tónica — el hogar | B · C# · F# | 22× |
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A · C# | 23× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VIsus2 | Gsus2 | Submediante — color cálido | G · A · D | 16× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | — |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 67 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gsus2 Dmaj7 DIVsus2 → Imaj7cadencia plagal BmVIsus2 → IIImaj7 ×7
- A Dmaj7 DV → Imaj7cadencia auténtica BmVII → IIImaj7 ×4
El cambio al que debes prestar atención es Gsus2 → Dmaj7, se oye 7 veces. Desde D se lee como IVsus2 → Imaj7 (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Bm es VIsus2 → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Dmaj7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bsus2, apóyate en B, C#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gsus2, apóyate en G, A, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Dmaj7, Bsus2, Gsus2, A; léelos como Imaj7–VIsus2–IVsus2–V en D o IIImaj7–Isus2–VIsus2–VII en Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gsus2 → Dmaj7 (IVsus2 → Imaj7 en D, VIsus2 → IIImaj7 en Bm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en Gsus2, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Everlong (Acoustic) – Foo Fighters en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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