Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Don't Start Now – Dua Lipa
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, D, Em, G, A Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm D Em
If you don't wanna see me
Em
Did a full 180
Bm G D
Crazy, thinking about the way I was
A Em
Did heartbreak change me
Bm G D A
Maybe, but look at where I ended up
Em
I'm all good already
Bm
So moved on it's scary
G D A
I'm not where you left me at all
Bm D
So if you don't want to see me
Em G
Dancing with somebody
Bm D
If you wanna believe that
Em G
Anything could stop me
Em
Don't show up
Bm
Don't come out
G D A
Don't start caring about me now
Em
Walk away
Bm
You know how
G D A
Don't start caring about me now
Em Bm
Aren't you the guy who tried to
G D A
Hurt me with the word goodbye
A Em Bm
Though it took some time to, survive you
G D A
I'm better on the other-side
Em
I'm all good already
Bm
So moved on it's scary
G D A
I'm not where you left me at all
Bm D
So if you don't want to see me
Em G
Dancing with somebody
Bm D
If you wanna believe that
Em G
Anything could stop me
Em
Don't show up
Bm
Don't come out
G D A
Don't start caring about me now
Em
Walk away
Bm
You know how
G D A
Don't start caring about me now
Em Bm G D A
Em Bm
Don't come out
G D A
I'm not where you left me at all
Bm D
So if you don't want to see me
Em G
Dancing with somebody
Bm D
If you wanna believe that
Em G
Anything could stop me
Em
Don't show up
Bm
Don't come out
G D A
Don't start caring about me now
Em
Walk away
Bm
You know how
G D A
Don't start caring about me now
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Don't Start Now – Dua Lipa
NotasX
Análisis armónico
Dua Lipa – Don't Start Now: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 21× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 21× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 20× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 15× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 21× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 21× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 21× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 21× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 20× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 15× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 98 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×14
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×14
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×3
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×3
El cambio al que debes prestar atención es Em → Bm, se oye 14 veces. Desde Bm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde D se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Bm, D, Em, G; léelos como vi–I–ii–IV en D o i–III–iv–VI en Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Em → Bm (ii → vi en D, iv → i en Bm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es A; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Don't Start Now – Dua Lipa en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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