akorculuk
|
TR
TRTürkçe ENEnglish DEDeutsch FRFrançais ESEspañol
Giriş

Ozan - Sönmüyor Ateşimiz - Akor

Ton Ab majör – F minör Akorlar Cm, Bbm, Fm, Eb, Db, C Kolay ton C

Henüz oy yok
Kapo 0 
Fm               Bbm                  Cm
Ya kendini bırak bana ya da beni bana bırak da yaşayayım
     Bbm           Fm               Cm
Bu nasıl ayrılık bir daha gelme, gelme de alışayım

Db           Bbm                 Eb         Cm
Ben senin yalnız kalışlarında, tek adresin olamam
      Bbm                      C
Ya benim ol her şeyinle, ya da unut her şeyinle

Fm                   Db       Eb                   Cm
Yıllardır denedik olmadı, suç biraz sende biraz da bende
        Bbm                              Cm
Ama uzatmayalım artık, sakın bir daha gelme

Cm            Fm      Bbm          Eb
Sönmüyor ateşimiz ama alev alev de yanmıyor
Cm           Bbm              Cm
Ayrılık zor ama beraberken de olmuyor
               Fm   Bbm          Eb 
Yazılmışsa bir kez ilahi kalemle kaderimiz
Cm            Bbm                 Cm
Hiç bir kalem kaderi silip baştan yazmıyor

Cm            Fm      Bbm          Eb
Sönmüyor ateşimiz ama alev alev de yanmıyor
Cm           Bbm              Cm
Ayrılık zor ama beraberken de olmuyor
               Fm   Bbm          Eb 
Yazılmışsa bir kez ilahi kalemle kaderimiz
Cm            Bbm                 Cm
Hiç bir kalem kaderi silip baştan yazmıyor

Şarkının sonu Bir kez daha?

Ozan - Sönmüyor Ateşimiz Tabları

NotlarX

Armoni analizi

Ozan – Sönmüyor Ateşimiz: ton ve akor analizi

Şarkı Fm ile açılıp Cm ile kapanıyor. Akorları hem Ab majörün hem Fm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.

Majör gözüyle

Ab majör

Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)

Karakteristik notalar

  • 7 = G (yeden, eve çeker)
  • 4 = Db (3'lünün üstüne yaslanan ses)

Minör gözüyle

F minör

Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)

Karakteristik notalar

  • b6 = Db (minörün hüznü)
  • b7 = Eb (doğal minör rengi)
  • #7 = E (V akorundan gelen armonik minör yedeni)

Kulak hangi tarafa yaslanıyor?

Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Fm ile açılması, Fm akorunun 7 kez geçip Ab akorunun hiç geçmemesi ve Fm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Ab majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.

Akor dereceleri: majör ve relatif minör

Akorların üstünde dereceleri göster — Ab tonuna ya da Fm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.

Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.

Ab majör gözüyle
Derece Akor Görevi Notalar Şarkıda
I Ab Tonik — ev Ab · C · Eb —
ii Bbm Süpertonik — dominanta hazırlar Bb · Db · F 13 kez
iii Cm Mediant — tonik ailesinden bir gölge C · Eb · G 15 kez
V/vi C İkincil dominant V/vi — Fm akoruna götürürikincil dominant C · E · G 1 kez
IV Db Subdominant — evden uzaklaştırır Db · F · Ab 2 kez
V Eb Dominant — eve en güçlü çekim Eb · G · Bb 6 kez
vi Fm Relatif minör — hüzünlü taraf F · Ab · C 7 kez
vii° Gdim Yeden akoru — gerilim G · Bb · Db —
F minör gözüyle
Derece Akor Görevi Notalar Şarkıda
i Fm Tonik — ev F · Ab · C 7 kez
ii° Gdim Süpertonik — dominanta hazırlar G · Bb · Db —
III Ab Relatif majör — aydınlık taraf Ab · C · Eb —
iv Bbm Subdominant — evden uzaklaştırır Bb · Db · F 13 kez
v Cm Minör dominant — yumuşak çekim C · Eb · G 15 kez
V C Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör C · E · G 1 kez
VI Db Submediant — sıcak renk Db · F · Ab 2 kez
VII Eb Subtonik — toniğe basamak Eb · G · Bb 6 kez

Analiz

Ton çifti Ab majör ve relatifi F minör (4 bemol). Şarkıda 6 farklı akor toplam 44 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Fm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Ab gözüyle aynı C akoru V/vi, yani Fm akoruna giden bir ikincil dominant.

Akor geçişleri

  1. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×5
  2. Cm Fm Abiii → vi Fmv → idoğal minör kadansı ×4
  3. C Fm AbV/vi → vi FmV → iarmonik minör kadansı ×1
  4. Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iminör plagal ×1
  5. Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×1
  6. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1

Dikkat etmen gereken geçiş Bbm → Eb; şarkıda 5 kez duyuluyor. Fm gözüyle iv → VII; Ab gözüyle ii → V (ii → V: dominantın klasik hazırlığı). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.

Doğaçlama ipuçları

  • Ab majör pentatonik ile F minör pentatonik aynı beş nota (Ab – Bb – C – Eb – F): parlak bir cümle için Ab notasından, daha blues havası için F notasından başla.
  • Cm çalarken C, Eb, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
  • Bbm çalarken Bb, Db, F notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
  • Fm çalarken F, Ab, C notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
  • C geldiğinde gamdaki Eb yerine E çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.

Beşliler çemberinde şarkı

  • Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
  • Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
  • Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
  • Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii

Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.

    Kapo ve kolay tonlar

    Ab majör şekilleriyle

    • Kapo 1 + G şekilleri
    • Kapo 4 + E şekilleri
    • Kapo 6 + D şekilleri

    F minör şekilleriyle

    • Kapo 1 + Em şekilleri
    • Kapo 3 + Dm şekilleri

    Gitarda en rahat tonlar

    • 4 yarım ses tiz
    • 1 yarım ses pes · kapo 1 ile orijinal perdede

    Şarkının armonik hikâyesi

    İlk akor Fm; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Cm, Bbm, Fm, Eb şarkının taşıyıcı akorları: Ab tonuna göre iii–ii–vi–V, Fm tonuna göre v–iv–i–VII. C işin ilginç tarafı: Ab gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Fm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). Bbm → Eb geçişine kulak ver (Ab tonunda ii → V, Fm tonunda iv → VII): ii → V — dominantın klasik hazırlığı. Şarkı Cm ile noktalanıyor; bu da Ab tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.

    Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.

    Ozan - Sönmüyor Ateşimiz Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri

    Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.

    Sıradaki şarkını bul

    Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.

    Söz: Güven Baran
    Müzik: Güven Baran

    Bu içerik için hata bildir.

    5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.

    🎤 Ozan Akorlar

    🎲 Ab Tonunda Rastgele Akorlar

    Tüm Listeyi Görüntüle →

    Web sitemizde size en iyi deneyimi sunmak için çerezler kullanıyoruz. Daha fazla bilgi için gizlilik politikamızı inceleyin.