Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Rubato - Başka Şarkı (Sıla) - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar Em, F#, Bbm, Bm, A, F#m, Dbm, Abm … Kolay ton C (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
Bm
Yokluğunu kaydettim
Em A
Başa sar sar dinliyorum
F#m Em
Bu şarkıdan vazgeçtim ama
Dbm F#
Başka şarkı da sevmiyorum
Bm
Henüz yazılmamış
Em A
Satırların altında sesin
F#m Em
Fikrini de kaptırdım sana
Dbm F#
Bildiğinden eminim
B Bbm
Güven yerle bir bende
Abm F#
Sende de mi öyle
Ebm Bbm
Üzülmeyi göze alsaydık o an
Abm Bbm
Mutluyduk şu an
B Bbm
Durur durur insan aklıyla
Abm F#
Kendini vurur mu
B Bbm
Vurur da ölmez mi insan
Abm Bbm
Haklıysan uyunur mu
Bm
Kurtarıcak bi sebep
Em A
Bi sebep lazım bana
F#m Em
Şaibeden geçilmiyor
Dbm F#
Aşkın anayasasından
Bm
Sarma kıskıvrak
Em A
Şefkatinle oyalama
F#m Em
Umudumu üstünden
Dbm F#
Gömlek gibi çıkarıp atma
Şarkının sonu Bir kez daha?
Rubato - Başka Şarkı (Sıla) Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Rubato – Başka Şarkı (Sıla): ton ve akor analizi
Şarkı Bm ile açılıp F# ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
- #7 = A# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm ile açılması, Bm akorunun 4 kez geçip D akorunun hiç geçmemesi ve Bm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | — |
| bii | Ebm | Kromatik renk akorugam dışı | Eb · Gb · Bb | 1 kez |
| ii | Em | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B | 8 kez |
| iii | F#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# | 4 kez |
| V/vi | F# | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# | 6 kez |
| IV | G | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D | — |
| #iv | Abm | Kromatik renk akorugam dışı | Ab · Cb · Eb | 4 kez |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | 4 kez |
| bvi | Bbm | Kromatik renk akorugam dışı | Bb · Db · F | 6 kez |
| vi | Bm | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# | 4 kez |
| V/ii | B | İkincil dominant V/ii — Em akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# | 3 kez |
| vii° | C#dim | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G | — |
| vii | Dbm | Kromatik renk akorugam dışı | Db · Fb · Ab | 4 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonik — ev | B · D · F# | 4 kez |
| V/iv | B | İkincil dominant V/iv — Em akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# | 3 kez |
| ii° | C#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G | — |
| ii | Dbm | Kromatik renk akorugam dışı | Db · Fb · Ab | 4 kez |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | — |
| #iii | Ebm | Kromatik renk akorugam dışı | Eb · Gb · Bb | 1 kez |
| iv | Em | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B | 8 kez |
| v | F#m | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# | 4 kez |
| V | F# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# | 6 kez |
| VI | G | Submediant — sıcak renk | G · B · D | — |
| #vi | Abm | Kromatik renk akorugam dışı | Ab · Cb · Eb | 4 kez |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | 4 kez |
| #vii | Bbm | Kromatik renk akorugam dışı | Bb · Db · F | 6 kez |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 10 farklı akor toplam 44 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Bm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. D gözüyle aynı F# akoru V/vi, yani Bm akoruna giden bir ikincil dominant. B ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×4
- F# Bm DV/vi → vi BmV → iarmonik minör kadansı ×2
Dikkat etmen gereken geçiş Em → A; şarkıda 4 kez duyuluyor. Bm gözüyle iv → VII; D gözüyle ii → V (ii → V: dominantın klasik hazırlığı). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- Em çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F# çalarken F#, A#, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bbm çalarken Bb, Db, F notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F# geldiğinde gamdaki A yerine A# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 3 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Bm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar Em, F#, Bbm, Bm; bunları D tonunda ii–V/vi–bvi–vi, Bm tonunda iv–V–#vii–i diye okuyabilirsin. F# işin ilginç tarafı: D gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Bm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). Em → A geçişine kulak ver (D tonunda ii → V, Bm tonunda iv → VII): ii → V — dominantın klasik hazırlığı. Şarkı F# ile noktalanıyor; bu da D tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Rubato - Başka Şarkı (Sıla) Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.