Majör gözüyle
Bb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = A (yeden, eve çeker)
- 4 = Eb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Harun Kolçak - Bile Bile (Aşkın Nur Yengi) - Akor
Ton Bb majör – G minör Akorlar Cm, Gm, D, F, Bbmaj7, Am, Eb, Dm … Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Cm
Bir arada olabilmek ne mümkün
Gm Cm
Bir arada kalabilmek imkansız
F Bbmaj7 Am D
Seneler alıp gitmiş ne var ne yoksa, her şeyi
Gm Cm
İnanılmaz değişen ben miyim
Gm Cm
İnanılmaz bu yabancı da kim
F Bbmaj7 Am D
Sen misin böyle uzak, veda sözleri söyleyen
Eb
Geri dönmek inan işten değil
Dm G
Hani var ya tutamazsın kendini
Cm F
Bir ümitle ya olursa dersin hep
Bb Dm D
Bile bile her şeyin bittiğini
Eb Gm
Sonradan kor, sonradan kor
D
Ayrılıklar, an be an
Cm Bb
Akıp gider akıp gider
D Ebmaj7
Zaman sana aldırmadan
Şarkının sonu Bir kez daha?
Harun Kolçak - Bile Bile (Aşkın Nur Yengi) Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Harun Kolçak – Bile Bile (Aşkın Nur Yengi): ton ve akor analizi
Şarkı Gm ile açılıp Ebmaj7 ile kapanıyor. Akorları hem Bb majörün hem Gm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
G minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Eb (minörün hüznü)
- b7 = F (doğal minör rengi)
- #7 = F# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok G minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Gm ile açılması, Gm akorunun 5, Bb akorunun 4 kez geçmesi ve Gm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Bb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonik — ev | Bb · D · F · A | 2 kez |
| I | Bb | Tonik — ev | Bb · D · F | 2 kez |
| ii | Cm | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · G | 6 kez |
| iii | Dm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | D · F · A | 2 kez |
| V/vi | D | İkincil dominant V/vi — Gm akoruna götürürikincil dominant | D · F# · A | 5 kez |
| IV | Eb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · G · Bb | 2 kez |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · G · Bb · D | 1 kez |
| V | F | Dominant — eve en güçlü çekim | F · A · C | 3 kez |
| vi | Gm | Relatif minör — hüzünlü taraf | G · Bb · D | 5 kez |
| V/ii | G | İkincil dominant V/ii — Cm akoruna götürürikincil dominant | G · B · D | 1 kez |
| vii° | Adim | Yeden akoru — gerilim | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Kromatik renk akorugam dışı | A · C · E | 2 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonik — ev | G · Bb · D | 5 kez |
| V/iv | G | İkincil dominant V/iv — Cm akoruna götürürikincil dominant | G · B · D | 1 kez |
| ii° | Adim | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Kromatik renk akorugam dışı | A · C · E | 2 kez |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | Bb · D · F · A | 2 kez |
| III | Bb | Relatif majör — aydınlık taraf | Bb · D · F | 2 kez |
| iv | Cm | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · Eb · G | 6 kez |
| v | Dm | Minör dominant — yumuşak çekim | D · F · A | 2 kez |
| V | D | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D · F# · A | 5 kez |
| VI | Eb | Submediant — sıcak renk | Eb · G · Bb | 2 kez |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediant — sıcak renk | Eb · G · Bb · D | 1 kez |
| VII | F | Subtonik — toniğe basamak | F · A · C | 3 kez |
Analiz
Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 11 farklı akor toplam 31 kez geçiyor; bunlardan 8 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Gm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Bb gözüyle aynı D akoru V/vi, yani Gm akoruna giden bir ikincil dominant. G ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×3
- F Bbmaj7 BbV → Imaj7tam kadans GmVII → IIImaj7 ×2
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iminör plagal ×2
- D Gm BbV/vi → vi GmV → iarmonik minör kadansı ×1
- F Bb BbV → Itam kadans GmVII → III ×1
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Cm → F; şarkıda 3 kez duyuluyor. Gm gözüyle iv → VII; Bb gözüyle ii → V (ii → V: dominantın klasik hazırlığı). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Bb majör pentatonik ile G minör pentatonik aynı beş nota (Bb – C – D – F – G): parlak bir cümle için Bb notasından, daha blues havası için G notasından başla.
- Cm çalarken C, Eb, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gm çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D geldiğinde gamdaki F yerine F# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Bb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + A şekilleri
- Kapo 3 + G şekilleri
- Kapo 6 + E şekilleri
G minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Em şekilleri
- Kapo 5 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses tiz
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Gm; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Cm, Gm, D, F şarkının taşıyıcı akorları: Bb tonuna göre ii–vi–V/vi–V, Gm tonuna göre iv–i–V–VII. D işin ilginç tarafı: Bb gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Gm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). Cm → F geçişine kulak ver (Bb tonunda ii → V, Gm tonunda iv → VII): ii → V — dominantın klasik hazırlığı. Şarkı Ebmaj7 ile noktalanıyor; bu da Bb tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Harun Kolçak - Bile Bile (Aşkın Nur Yengi) Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.