Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Feridun Düzağaç - Kül - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar Bm, Dbm, F#m, D, Db Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Bm
Aşk canını yaktı demek
Dbm
Bense sevda küllerini
Bm
Her dolunay gecesinde
Dbm
Gökyüzünden topluyorum
F#m D
Onulmaz dert gibi değil bulunmaz deva gibi
Bm Dbm
Kaybetmekten korkarak başucumda saklıyorum
F#m D
Özlemekten uyandığım sabahlar bitecek diye
Bm Db
Yitirmekten korkarak başucumda saklıyorum
F#m Dbm
Bir tek sesim kalsa, onu da rüzgar alsa
Bm D
Yarin yanağına değmeden olmaz
F#m Dbm
Ah bu sevda tekmiş, koca ömrüme yetmiş
Bm D
Göklerde aranır yerde bulunmazmış
Bm Dbm
Buluta yükü sorulmazmış
Bm Dbm
Şurda olmayan ev var ya, işte bizim evimizdi
Bm Dbm
Önünden her geçişimde hep aynı çocuğun sesi
F#m D
Büyük olur derler ya hep büyük düşerin kırıkları
Bm Db
Saklaması zor olurmuş izlerini
Şarkının sonu Bir kez daha?
Feridun Düzağaç - Kül Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Feridun Düzağaç – Kül: ton ve akor analizi
Şarkı Bm ile açılıp Db ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
- #7 = E# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda F#m akorunun 5 kez geçip A akorunun hiç geçmemesi ve F#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonik — ev | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# | 10 kez |
| iii | Dbm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | Db · Fb · Ab | 8 kez |
| V/vi | Db | İkincil dominant V/vi — F#m akoruna götürürikincil dominant | Db · F · Ab | 2 kez |
| IV | D | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A | 5 kez |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# | 5 kez |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonik — ev | F# · A · C# | 5 kez |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majör — aydınlık taraf | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# | 10 kez |
| v | Dbm | Minör dominant — yumuşak çekim | Db · Fb · Ab | 8 kez |
| V | Db | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | Db · F · Ab | 2 kez |
| VI | D | Submediant — sıcak renk | D · F# · A | 5 kez |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | — |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 5 farklı akor toplam 30 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. F#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. A gözüyle aynı Db akoru V/vi, yani F#m akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- Dbm F#m Aiii → vi F#mv → idoğal minör kadansı ×3
- Bm Db Aii → V/vi F#miv → Viv → V ×2
- Db F#m AV/vi → vi F#mV → iarmonik minör kadansı ×1
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Dbm → F#m; şarkıda 3 kez duyuluyor. F#m gözüyle v → i (doğal minör kadansı: yumuşak, modal bir varış); A gözüyle iii → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Dbm çalarken Db, Fb, Ab notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#m çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Db geldiğinde gamdaki E yerine E# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses tiz
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Bm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı Bm, Dbm, F#m, D oluşturuyor — A gözüyle ii–iii–vi–IV, F#m gözüyle iv–v–i–VI. Db işin ilginç tarafı: A gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), F#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). Dbm → F#m geçişine kulak ver (A tonunda iii → vi, F#m tonunda v → i): doğal minör kadansı — yumuşak, modal bir varış. Son akor Db; kapanışta kulak A tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Feridun Düzağaç - Kül Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.