Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Bülent Ortaçgil - Denize Doğru - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar A, G, Bm, F#m, G#, A#, Gm, Cm … Kolay ton E
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
Bm F#m G A Bm
Çözdüm, her şey çok basit denize doğru
F#m G A D
Üç beş dakika yeter derdimi anlatmaya
A Bm F#m G
Zaten çoğu şey değmez çok konuşmaya
A Bm F#m G
Denize doğru
A Bm F#m G
Denize doğru
Bm F#m G A Bm
Düşlerimde bile kaçtım denize doğru
F#m G A D
Aslında kaçmak değil, sevgiye koşmak
A Bm F#m G
Sessizdiler ama çoktular, biraz deli biraz çocuktular
A Bm F#m G
Denize doğru
A Bm F#m G D
Denize doğru
A C G D
Kolunu kaptıranlara çare bulunmaz
A C G D
Yaşam bizden hızlı, beklesen olmaz
F#m G
Kararımı çoktan verdim
A Bm F#m G
Denize doğru
A Bm
Denize doğru
D A C G
Bm F#m G A Bm
Gülmez çünkü hiç bilmez, dertleri ağır
F#m G A D
Bütün kapılar çalınır, ama bilgeler sağır
A Bm F#m G
Mışlar mişler, ne demişler, burada bulamamışlar
A Bm F#m G
Denize doğru
A Bm
Denize doğru
Cm Gm G# A# Cm
Gittim çünkü eskittim kentin sokaklarını
Gm G# A# D#
Kimsenin umurunda değil, suratlar soğuk
A# Cm Gm G#
Ardımda çok şey bırakmadım, kalanları da almadım
A# Cm Gm G#
Denize doğru
A# Cm Gm
Denize doğru
D# A# C# G# D#
Adını düşürenlere üzülsen değmez
A# C# G# D#
Sesini kaybedenlerin bir şarkısı olmaz
Gm G#
Kararımı çoktan verdim,
A# Cm Gm G#
Denize doğru
A# Cm Gm G#
Denize doğru
A# Cm Gm G#
Denize doğru
Şarkının sonu Bir kez daha?
Bülent Ortaçgil - Denize Doğru Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Bülent Ortaçgil – Denize Doğru: ton ve akor analizi
Şarkı Bm ile açılıp G# ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm ile açılması ve Bm akorunun 17, D akorunun 7 kez geçmesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | 7 kez |
| bII | D# | Napoliten bII — toniğin yarım ses üstünde koyu, dramatik bir renködünç akor | D# · G · A# | 4 kez |
| ii | Em | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# | 16 kez |
| V/vi | F# | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D | 19 kez |
| iv | Gm | Minör iv — paralel minörden ödünçödünç akor | G · Bb · D | 9 kez |
| #IV | G# | Kromatik renk akorugam dışı | G# · B# · D# | 10 kez |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | 20 kez |
| bVI | A# | Paralel minörden ödünçödünç akor | A# · D · E# | 10 kez |
| vi | Bm | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# | 17 kez |
| bvii | Cm | Kromatik renk akorugam dışı | C · Eb · G | 8 kez |
| bVII | C | bVII — ödünç (Miksolidyen / paralel minör)ödünç akor | C · E · G | 3 kez |
| vii° | C#dim | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G | — |
| V/iii | C# | İkincil dominant V/iii — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# | 2 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonik — ev | B · D · F# | 17 kez |
| bii | Cm | Kromatik renk akorugam dışı | C · Eb · G | 8 kez |
| bII | C | Napoliten bII — toniğin yarım ses üstünde koyu, dramatik bir renködünç akor | C · E · G | 3 kez |
| ii° | C#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G | — |
| V/v | C# | İkincil dominant V/v — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# | 2 kez |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | 7 kez |
| #III | D# | Kromatik renk akorugam dışı | D# · G · A# | 4 kez |
| iv | Em | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B | — |
| v | F#m | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# | 16 kez |
| V | F# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediant — sıcak renk | G · B · D | 19 kez |
| vi | Gm | Kromatik renk akorugam dışı | G · Bb · D | 9 kez |
| #VI | G# | Kromatik renk akorugam dışı | G# · B# · D# | 10 kez |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | 20 kez |
| #VII | A# | Kromatik renk akorugam dışı | A# · D · E# | 10 kez |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 12 farklı akor toplam 125 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. C# ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor. A#, Gm, D#, C paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- A Bm DV → vialdatıcı kadans BmVII → iEolyen varış ×14
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×14
- A D DV → Itam kadans BmVII → III ×3
- G D DIV → Iplagal kadans BmVI → III ×3
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×2
Dikkat etmen gereken geçiş A → Bm; şarkıda 14 kez duyuluyor. Bm gözüyle VII → i (Eolyen varış: bir tam ses yükselerek eve girer); D gözüyle V → vi (aldatıcı kadans: D beklenirken Bm akoruna iner). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- A çalarken A, C#, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- G çalarken G, B, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A# akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (A# · D · E#) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses tiz
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Bm; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Omurgayı A, G, Bm, F#m oluşturuyor — D gözüyle V–IV–vi–iii, Bm gözüyle VII–VI–i–v. C# küçük bir sürpriz katıyor: ikincil dominant V/iii — F#m akoruna götürür. A → Bm geçişine kulak ver (D tonunda V → vi, Bm tonunda VII → i): Eolyen varış — bir tam ses yükselerek eve girer. Son akor G#; kapanışta kulak D tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Bülent Ortaçgil - Denize Doğru Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Bu şarkının yer aldığı repertuarlar
Benzer şarkılar çalmaya hazır: bir liste seç.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.