Majör gözüyle
C majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = B (yeden, eve çeker)
- 4 = F (3'lünün üstüne yaslanan ses)
MFÖ - Sakın Gelme - Akor
Ton C majör – A minör Akorlar Am, G, Am7/G, F#m7b5, Fdim7, E, F, D … Kolay ton G (kapo 5)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: C | Am
Kapo: 0
Am Am7/G F#m7b5 Fdim7
Am Am7/G
Sakın gelme sözlerim kayıp
F#m7b5 Fdim7
Ayıp ediyorum kendime
Am G E
Bir sızı var içimde, ölesim tuttu
Am Am7/G F#m7b5 Fdim7
Yaşıyorum gürül gürül kaç gündür
Am G Am
Uyku tutmuyor sakın gelme
Am D Dm
Sakın gelme hazır değilim
Deliyim kaç gündür
F G E
Lodosum tuttu poyrazım soğuk
Am D Dm
Sakın gelme dönesim yok
Çok uzaktayım çok
F G
Bir şarkı var aklımda
E7 E
Söylemesi ayıp
Am G
Sözleri kayıp
Am G
Kaç zamandır dilimde
F G Am
Sakın söyleme
Şarkının sonu Bir kez daha?
MFÖ - Sakın Gelme Tabları
NotlarX
Armoni analizi
MFÖ – Sakın Gelme: ton ve akor analizi
Şarkı Am ile açılıp Am ile kapanıyor. Akorları hem C majörün hem Am tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
A minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = F (minörün hüznü)
- b7 = G (doğal minör rengi)
- #7 = G# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok A minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Am ile hem açılıp hem kapanması, Am akorunun 14 kez geçip C akorunun hiç geçmemesi ve Am tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları C majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — C tonuna ya da Am tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonik — ev | C · E · G | — |
| ii | Dm | Süpertonik — dominanta hazırlar | D · F · A | 2 kez |
| V/V | D | İkincil dominant V/V — G akoruna götürürikincil dominant | D · F# · A | 2 kez |
| iii | Em | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | E · G · B | — |
| V/vi | E | İkincil dominant V/vi — Am akoruna götürürikincil dominant | E · G# · B | 3 kez |
| V7/vi | E7 | İkincil dominant V/vi — Am akoruna götürürikincil dominant | E · G# · B · D | 1 kez |
| IV | F | Subdominant — evden uzaklaştırır | F · A · C | 3 kez |
| iv°7 | Fdim7 | Kromatik renk akorugam dışı | F · Ab · Cb · D | 3 kez |
| viiø7/V | F#m7b5 | İkincil yeden akoru viiø7/V — G akoruna götürürikincil dominant | F# · A · C · E | 3 kez |
| V | G | Dominant — eve en güçlü çekim | G · B · D | 7 kez |
| vi | Am | Relatif minör — hüzünlü taraf | A · C · E | 11 kez |
| vi7 | Am7/G | Relatif minör — hüzünlü taraf | A · C · E · G | 3 kez |
| vii° | Bdim | Yeden akoru — gerilim | B · D · F | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonik — ev | A · C · E | 11 kez |
| i7 | Am7/G | Tonik — ev | A · C · E · G | 3 kez |
| ii° | Bdim | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majör — aydınlık taraf | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F · A | 2 kez |
| IV | D | Majör IV — Doryen / melodik minör rengimodal renk | D · F# · A | 2 kez |
| v | Em | Minör dominant — yumuşak çekim | E · G · B | — |
| V | E | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | E · G# · B | 3 kez |
| V7 | E7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | E · G# · B · D | 1 kez |
| VI | F | Submediant — sıcak renk | F · A · C | 3 kez |
| vi°7 | Fdim7 | Kromatik renk akorugam dışı | F · Ab · Cb · D | 3 kez |
| viiø7/VII | F#m7b5 | İkincil yeden akoru viiø7/VII — G akoruna götürürikincil dominant | F# · A · C · E | 3 kez |
| VII | G | Subtonik — toniğe basamak | G · B · D | 7 kez |
Analiz
Ton çifti C majör ve relatifi A minör (diyez ve bemol yok). Şarkıda 10 farklı akor toplam 38 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Am tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. C gözüyle aynı E / E7 akoru V/vi, yani Am akoruna giden bir ikincil dominant. F#m7b5, D ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- E Am CV/vi → vi AmV → iarmonik minör kadansı ×3
- G Am CV → vialdatıcı kadans AmVII → iEolyen varış ×3
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×3
Dikkat etmen gereken geçiş E → Am; şarkıda 3 kez duyuluyor. Am gözüyle V → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); C gözüyle V/vi → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- C majör pentatonik ile A minör pentatonik aynı beş nota (C – D – E – G – A): parlak bir cümle için C notasından, daha blues havası için A notasından başla.
- Am çalarken A, C, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- G çalarken G, B, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Am7/G çalarken A, C, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- E geldiğinde gamdaki G yerine G# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
C majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık C şekilleri
- Kapo 3 + A şekilleri
- Kapo 5 + G şekilleri
A minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Am şekilleri
- Kapo 5 + Em şekilleri
- Kapo 7 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Am; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Am, G, Am7/G, F#m7b5 şarkının taşıyıcı akorları: C tonuna göre vi–V–vi7–viiø7/V, Am tonuna göre i–VII–i7–viiø7/VII. E işin ilginç tarafı: C gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Am gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). E → Am geçişine kulak ver (C tonunda V/vi → vi, Am tonunda V → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Şarkı Am ile noktalanıyor; bu da Am tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
MFÖ - Sakın Gelme Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.