Majör gözüyle
F majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = E (yeden, eve çeker)
- 4 = Bb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Adamlar - Kendime Çaylar - Akor
Ton F majör – D minör Akorlar E, Dm, Am, B7, A, F, Cm, Bm Zorluk en rahat tonda yazılmış
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: F | Dm
Kapo: 0
Dm B7 Su serin bana derin E A Sen gir ben beklerim Dm B7 Duvar sessiz ben de öyle E A Bildiğini bana söyle Dm B7 Aynı yere milyon kere damladım E A Zor oldu kusur dolu azalmaya meyilli Dm B7 Hepsini izledim ve hiç konuşmadım E A Yorulmuştum rüzgara atladım Am E F Am Dm Am Dışarda çok ses var içerde uzay Cm Bm Am E Kendime çaylar demliyorum F Am Dm Am Arkada kaldı gördüğüm hikayeler Cm Bm Am E Çiçek asfalttan çıkar, yüzüm güler Dm B7 En az gerçek kadar yalancıyım E A Sen hava al burda kalıcıyım Dm B7 Büyük bir gaf nedir gölün altında E A Bak yuvarlak güneş, ay yarım
Şarkının sonu Bir kez daha?
Adamlar - Kendime Çaylar Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Adamlar – Kendime Çaylar: ton ve akor analizi
Şarkı Dm ile açılıp A ile kapanıyor. Akorları hem F majörün hem Dm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
D minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Bb (minörün hüznü)
- b7 = C (doğal minör rengi)
- #7 = C# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok D minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Dm ile açılması, Dm akorunun 8, F akorunun 2 kez geçmesi ve Dm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — F tonuna ya da Dm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonik — ev | F · A · C | 2 kez |
| ii | Gm | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A · C · E | 7 kez |
| V/vi | A | İkincil dominant V/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E | 6 kez |
| IV | Bb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · D · F | — |
| #IV7 | B7 | Kromatik renk akorugam dışı | B · D# · F# · A | 6 kez |
| #iv | Bm | Kromatik renk akorugam dışı | B · D · F# | 2 kez |
| V | C | Dominant — eve en güçlü çekim | C · E · G | — |
| v | Cm | Kromatik renk akorugam dışı | C · Eb · G | 2 kez |
| vi | Dm | Relatif minör — hüzünlü taraf | D · F · A | 8 kez |
| vii° | Edim | Yeden akoru — gerilim | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | İkincil dominant V/iii — Am akoruna götürürikincil dominant | E · G# · B | 9 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonik — ev | D · F · A | 8 kez |
| ii° | Edim | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · Bb | — |
| V/v | E | İkincil dominant V/v — Am akoruna götürürikincil dominant | E · G# · B | 9 kez |
| III | F | Relatif majör — aydınlık taraf | F · A · C | 2 kez |
| iv | Gm | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · Bb · D | — |
| v | Am | Minör dominant — yumuşak çekim | A · C · E | 7 kez |
| V | A | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A · C# · E | 6 kez |
| VI | Bb | Submediant — sıcak renk | Bb · D · F | — |
| #VI7 | B7 | Kromatik renk akorugam dışı | B · D# · F# · A | 6 kez |
| #vi | Bm | Kromatik renk akorugam dışı | B · D · F# | 2 kez |
| VII | C | Subtonik — toniğe basamak | C · E · G | — |
| vii | Cm | Kromatik renk akorugam dışı | C · Eb · G | 2 kez |
Analiz
Ton çifti F majör ve relatifi D minör (1 bemol). Şarkıda 8 farklı akor toplam 42 kez geçiyor; bunlardan 3 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Dm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. F gözüyle aynı A akoru V/vi, yani Dm akoruna giden bir ikincil dominant. E ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- B7 E F#IV7 → V/iiiikincil çözülme Dm#VI7 → V/v ×6
- A Dm FV/vi → vi DmV → iarmonik minör kadansı ×4
- Am Dm Fiii → vi Dmv → idoğal minör kadansı ×2
Dikkat etmen gereken geçiş B7 → E; şarkıda 6 kez duyuluyor. Dm gözüyle #VI7 → V/v; F gözüyle #IV7 → V/iii (ikincil çözülme: B7, dörtlü yukarıdaki E akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- F majör pentatonik ile D minör pentatonik aynı beş nota (F – G – A – C – D): parlak bir cümle için F notasından, daha blues havası için D notasından başla.
- E çalarken E, G#, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Dm çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Am çalarken A, C, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A geldiğinde gamdaki C yerine C# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
F majör şekilleriyle
- Kapo 1 + E şekilleri
- Kapo 3 + D şekilleri
- Kapo 5 + C şekilleri
D minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Dm şekilleri
- Kapo 5 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
Şarkı zaten gitarda en rahat çalınan tonda yazılmış.
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Dm; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. En çok dönen akorlar E, Dm, Am, B7; bunları F tonunda V/iii–vi–iii–#IV7, Dm tonunda V/v–i–v–#VI7 diye okuyabilirsin. E işin ilginç tarafı: F gözüyle gamın dışında bir akor (V/iii), Dm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V/v). B7 → E geçişine kulak ver (F tonunda #IV7 → V/iii, Dm tonunda #VI7 → V/v): ikincil çözülme — B7, dörtlü yukarıdaki E akoruna çözülür. Şarkı A ile noktalanıyor; bu da F tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Adamlar - Kendime Çaylar Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.