Majör gözüyle
C majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = B (yeden, eve çeker)
- 4 = F (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Hande Ünsal - Benden Sonra - Akor
Ton C majör – A minör Akorlar Em7, Dm7, Cmaj7, F Zorluk en rahat tonda yazılmış
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: C | Am
Kapo: 0
F Cmaj7 Dm7 Em7
Dedim ya benden önce ben den sonra
Em7 Dm7 Dm7 Em7
Em7 Dm7 Em7
Beni unutamaz ruhun, kabul et ben ettim bak
Dm7 Em7
Anlamıyor musun, başkası yok olmayacak
Dm7
Gel bak, burada su berrak
Em7
Çok şey var konuşacak
Dm7
Bazen bir şey bitmiyorsa
Em7 Dm7 Em7
Yarımdır tamamlanacaaaaaaaak
Em7 Dm7
Bir iz bıraktın anca
Sonra kaybolup gittin
Em7
Savrulup duruyorsun orada burada
Dm7
Kimseler biz olmaz, sen önce bunu anla
Cmaj7 Dm7 Em7
Dedim ya benden önce ben den sonra
Em7 Dm7
Bir iz bıraktın anca
Sonra kaybolup gittin
Em7
Savrulup duruyorsun orada burada
Dm7
Kimseler ben olmaz, sen önce bunu anla
Cmaj7 Dm7 Em7
Dedim ya benden önce ben den sonra
Em7 Dm7 Dm7 Em7
x2
Şarkının sonu Bir kez daha?
Hande Ünsal - Benden Sonra Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Hande Ünsal – Benden Sonra: ton ve akor analizi
Şarkı F ile açılıp Em7 ile kapanıyor. Akorları hem C majörün hem Am tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
A minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = F (minörün hüznü)
- b7 = G (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok C majör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda C akorunun 3 kez geçip Am akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A minör gözüyle duymak da geçerli ve sana başka bir şey öğretir.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — C tonuna ya da Am tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonik — ev | C · E · G · B | 3 kez |
| ii7 | Dm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | D · F · A · C | 16 kez |
| iii7 | Em7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | E · G · B · D | 17 kez |
| III | E | Kromatik renk akorugam dışı | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominant — evden uzaklaştırır | F · A · C | 1 kez |
| V | G | Dominant — eve en güçlü çekim | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif minör — hüzünlü taraf | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Yeden akoru — gerilim | B · D · F | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonik — ev | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | C · E · G · B | 3 kez |
| iv7 | Dm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F · A · C | 16 kez |
| v7 | Em7 | Minör dominant — yumuşak çekim | E · G · B · D | 17 kez |
| V | E | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediant — sıcak renk | F · A · C | 1 kez |
| VII | G | Subtonik — toniğe basamak | G · B · D | — |
Analiz
Ton çifti C majör ve relatifi A minör (diyez ve bemol yok). Şarkıda 4 farklı akor toplam 37 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- F Cmaj7 CIV → Imaj7plagal kadans AmVI → IIImaj7 ×1
Dikkat etmen gereken geçiş F → Cmaj7; şarkıda 1 kez duyuluyor. C gözüyle IV → Imaj7 (plagal kadans: yumuşak, “amin” kapanışı); Am gözüyle VI → IIImaj7. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- C majör pentatonik ile A minör pentatonik aynı beş nota (C – D – E – G – A): parlak bir cümle için C notasından, daha blues havası için A notasından başla.
- Em7 çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Dm7 çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Cmaj7 çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
C majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık C şekilleri
- Kapo 3 + A şekilleri
- Kapo 5 + G şekilleri
A minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Am şekilleri
- Kapo 5 + Em şekilleri
- Kapo 7 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
Şarkı zaten gitarda en rahat çalınan tonda yazılmış.
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor F; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. En çok dönen akorlar Em7, Dm7, Cmaj7, F; bunları C tonunda iii7–ii7–Imaj7–IV, Am tonunda v7–iv7–IIImaj7–VI diye okuyabilirsin. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. F → Cmaj7 geçişine kulak ver (C tonunda IV → Imaj7, Am tonunda VI → IIImaj7): plagal kadans — yumuşak, “amin” kapanışı. Em7 ile biten şarkı, C tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Hande Ünsal - Benden Sonra Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Melda GürbeyMüzik: Berk TelkıvıranDüzenleme: Serkan Balkan
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.