Majör gözüyle
Ab majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G (yeden, eve çeker)
- 4 = Db (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Elif Buse Doğan - Eski Tadım Yok Artık - Akor
Ton Ab majör – F minör Akorlar Bbm7, Cm7, Fm7, Dbmaj7, Eb, Abmaj7 Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm7 Kalbi kırık bir sevdakârım Cm7 Bbm7 Dbmaj7 Bir yanım tam, bir yanım yarım Eb Bitmiyor ahuzarım Dbmaj7 Belki yok, belki varım Bbm7 Fm7 Ne hâldeyim farkında mısın? Fm7 Bbm7 Eski tadım yok artık, durgunum, duruldum Cm7 Bbm7 Belli etmedim ama incindim, kırıldım Eb Bbm7 Cm7 Hep içime atmaktan inan ki yoruldum Abmaj7 Bbm7 Cm7 Ne hâldeyim farkında mısın? Fm7 Fm7 Bbm7 Cm7 Bbm7 Eb Bbm7 Cmn7 Abmaj7 Bbm7 Cm7
Şarkının sonu Bir kez daha?
Elif Buse Doğan - Eski Tadım Yok Artık Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Elif Buse Doğan – Eski Tadım Yok Artık: ton ve akor analizi
Şarkı Fm7 ile açılıp Cm7 ile kapanıyor. Akorları hem Ab majörün hem Fm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Db (minörün hüznü)
- b7 = Eb (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Fm ile açılması ve Fm akorunun 3, Ab akorunun 1 kez geçmesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Ab majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Ab tonuna ya da Fm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tonik — ev | Ab · C · Eb · G | 1 kez |
| ii7 | Bbm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | Bb · Db · F · Ab | 6 kez |
| iii7 | Cm7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C · Eb · G · Bb | 4 kez |
| V/vi | C | İkincil dominant V/vi — Fm akoruna götürürikincil dominant | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Db · F · Ab · C | 2 kez |
| V | Eb | Dominant — eve en güçlü çekim | Eb · G · Bb | 2 kez |
| vi7 | Fm7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | F · Ab · C · Eb | 3 kez |
| vii° | Gdim | Yeden akoru — gerilim | G · Bb · Db | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonik — ev | F · Ab · C · Eb | 3 kez |
| ii° | Gdim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | Ab · C · Eb · G | 1 kez |
| iv7 | Bbm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · Db · F · Ab | 6 kez |
| v7 | Cm7 | Minör dominant — yumuşak çekim | C · Eb · G · Bb | 4 kez |
| V | C | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediant — sıcak renk | Db · F · Ab · C | 2 kez |
| VII | Eb | Subtonik — toniğe basamak | Eb · G · Bb | 2 kez |
Analiz
Ton çifti Ab majör ve relatifi F minör (4 bemol). Şarkıda 6 farklı akor toplam 18 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- Bbm7 Fm7 Abii7 → vi7 Fmiv7 → i7minör plagal ×1
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Bbm7 → Fm7; şarkıda 1 kez duyuluyor. Fm gözüyle iv7 → i7 (minör plagal: derin ve hüzünlü); Ab gözüyle ii7 → vi7. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Ab majör pentatonik ile F minör pentatonik aynı beş nota (Ab – Bb – C – Eb – F): parlak bir cümle için Ab notasından, daha blues havası için F notasından başla.
- Bbm7 çalarken Bb, Db, F notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Cm7 çalarken C, Eb, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Fm7 çalarken F, Ab, C notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Ab majör şekilleriyle
- Kapo 1 + G şekilleri
- Kapo 4 + E şekilleri
- Kapo 6 + D şekilleri
F minör şekilleriyle
- Kapo 1 + Em şekilleri
- Kapo 3 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 4 yarım ses tiz
- 1 yarım ses pes · kapo 1 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Fm7 ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Bbm7, Cm7, Fm7, Dbmaj7 şarkının taşıyıcı akorları: Ab tonuna göre ii7–iii7–vi7–IVmaj7, Fm tonuna göre iv7–v7–i7–VImaj7. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Bbm7 → Fm7 geçişine kulak ver (Ab tonunda ii7 → vi7, Fm tonunda iv7 → i7): minör plagal — derin ve hüzünlü. Son akor Cm7; kapanışta kulak Ab tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Elif Buse Doğan - Eski Tadım Yok Artık Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Uğur IşılakMüzik: Uğur IşılakDüzenleme: Salih Sakarya
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.