Majör gözüyle
C majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = B (yeden, eve çeker)
- 4 = F (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Sam Smith - Love Is A Losing Game - Akor
Ton C majör – A minör Akorlar Cmaj7, F/G, Fm6, Fm, Am7, Dm9, B7, E7 Kolay ton A (kapo 3)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: C | Am
Kapo: 0
Fm Cmaj7
Cmaj7 F/G
For you I was a flame
Fm6 Cmaj7
Love is a losing game
Cmaj7 F/G
Five story fire as you came
Fm6 Cmaj7
Love is a losing game
Am7 Dm9
One I wish I never played
Fm Cmaj7
Oh what a mess we made
Cmaj7 F/G
And now the final frame
Fm6 Cmaj7
Love is a losing game
Fm
Cmaj7 F/G
Played out by the band
Fm6 Cmaj7
Love is a losing hand
Cmaj7 F/G
More than I could stand
Fm6 Cmaj7
Love is a losing hand
Am7 Dm9
Self professed, profound
Fm Cmaj7
'Til the chips were down
Cmaj7 F/G
Know you're a gambling man
Fm6 Cmaj7
Love is a losing hand
Fm
Cmaj7 F/G
And though I batted blind
Fm6 Cmaj7
Love is a fate resigned
Cmaj7 F/G
Memories mar my mind
Fm6 Cmaj7 B7 E7
Love is a fate resigned
Am7 Dm9
Over futile odds
Fm Cmaj7
And laughed at by the gods
Cmaj7 F/G
And now the final frame
Fm6 Cmaj7
Love is a losing game
Şarkının sonu Bir kez daha?
Sam Smith - Love Is A Losing Game Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Sam Smith – Love Is A Losing Game: ton ve akor analizi
Şarkı Fm ile açılıp Cmaj7 ile kapanıyor. Akorları hem C majörün hem Am tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
A minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = F (minörün hüznü)
- b7 = G (doğal minör rengi)
- #7 = G# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok C majör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda C ile kapanması, C akorunun 22, Am akorunun 3 kez geçmesi ve Am tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A minör gözüyle duymak da geçerli ve sana başka bir şey öğretir.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — C tonuna ya da Am tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonik — ev | C · E · G · B | 22 kez |
| ii7 | Dm9 | Süpertonik — dominanta hazırlar | D · F · A · C · E | 3 kez |
| iii | Em | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | İkincil dominant V/vi — Am akoruna götürürikincil dominant | E · G# · B · D | 1 kez |
| IV | F/G | Subdominant — evden uzaklaştırır | F · A · C | 9 kez |
| iv6 | Fm6 | Minör iv — paralel minörden ödünçödünç akor | F · Ab · C · D | 9 kez |
| iv | Fm | Minör iv — paralel minörden ödünçödünç akor | F · Ab · C | 6 kez |
| V | G | Dominant — eve en güçlü çekim | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | A · C · E · G | 3 kez |
| vii° | Bdim | Yeden akoru — gerilim | B · D · F | — |
| V7/iii | B7 | İkincil dominant V/iii — Em akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# · A | 1 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonik — ev | A · C · E · G | 3 kez |
| ii° | Bdim | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F | — |
| V7/v | B7 | İkincil dominant V/v — Em akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# · A | 1 kez |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | C · E · G · B | 22 kez |
| iv7 | Dm9 | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F · A · C · E | 3 kez |
| v | Em | Minör dominant — yumuşak çekim | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | E · G# · B · D | 1 kez |
| VI | F/G | Submediant — sıcak renk | F · A · C | 9 kez |
| vi6 | Fm6 | Kromatik renk akorugam dışı | F · Ab · C · D | 9 kez |
| vi | Fm | Kromatik renk akorugam dışı | F · Ab · C | 6 kez |
| VII | G | Subtonik — toniğe basamak | G · B · D | — |
Analiz
Ton çifti C majör ve relatifi A minör (diyez ve bemol yok). Şarkıda 8 farklı akor toplam 54 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Am tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. C gözüyle aynı E7 akoru V7/vi, yani Am akoruna giden bir ikincil dominant. B7 ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor. Fm6, Fm paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- Fm6 Cmaj7 Civ6 → Imaj7minör plagal Amvi6 → IIImaj7 ×9
- Fm Cmaj7 Civ → Imaj7minör plagal Amvi → IIImaj7 ×6
- E7 Am7 CV7/vi → vi7ikincil çözülme AmV7 → i7armonik minör kadansı ×1
- B7 E7 CV7/iii → V7/viikincil çözülme AmV7/v → V7 ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Fm6 → Cmaj7; şarkıda 9 kez duyuluyor. C gözüyle iv6 → Imaj7 (minör plagal: ödünç iv ile buruk bir varış); Am gözüyle vi6 → IIImaj7. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- C majör pentatonik ile A minör pentatonik aynı beş nota (C – D – E – G – A): parlak bir cümle için C notasından, daha blues havası için A notasından başla.
- Cmaj7 çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F/G çalarken F, A, C notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Fm6 çalarken F, Ab, C notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- E7 geldiğinde gamdaki G yerine G# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- Fm6 akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (F · Ab · C · D) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
C majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık C şekilleri
- Kapo 3 + A şekilleri
- Kapo 5 + G şekilleri
A minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Am şekilleri
- Kapo 5 + Em şekilleri
- Kapo 7 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
- 4 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Fm; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. En çok dönen akorlar Cmaj7, F/G, Fm6, Fm; bunları C tonunda Imaj7–IV–iv6–iv, Am tonunda IIImaj7–VI–vi6–vi diye okuyabilirsin. B7 işin ilginç tarafı: C gözüyle gamın dışında bir akor (V7/iii), Am gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7/v). Fm6 → Cmaj7 geçişine kulak ver (C tonunda iv6 → Imaj7, Am tonunda vi6 → IIImaj7): minör plagal — ödünç iv ile buruk bir varış. Şarkı Cmaj7 ile noktalanıyor; bu da C tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Sam Smith - Love Is A Losing Game Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.