Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Saki - Hayyam - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar A, F#m, E, Bm, Gmaj7, F#7, D, C#7 … Kolay ton C (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
A
Dumanlı kafalarda
F#m
Bir sahil kenarında
E A
Yine düştün aklıma
F#m A E
Zamanın ahı çöküyor ruhuma
A
Uçurumun kenarında
A G A
Uçurumun kenarında
D Bm
Bir şarap kadehinde
A Gmaj7
Ellerin sihirinde
F#7
İçiyorum ben yine
C#7 Bm
Varlığım gölgen oldu
Gmaj7
Yürüyor bak seninle
C#m7b5 F#7
Gidiyorum ben yine
D Bm
Bir şarap kadehinde
A Gmaj7
Hayyam'ın şiirinde
F#7
İçiyorum ben yine
C#7 Bm
Varlığım gölgen oldu
Gmaj7
Yürüyor bak seninle
C#m7b5 F#7
Gidiyorum ben yine
A F#m
Sabahın seherinde semanın seyirinde
E A
Gelir miyim hiç aklına
F#m A
Bıraktım benliğimi karılştım rüzgarına
E A
Martıların kanadında
Şarkının sonu Bir kez daha?
Saki - Hayyam Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Saki – Hayyam: ton ve akor analizi
Şarkı A ile açılıp A ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
- #7 = A# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm akorunun 4, D akorunun 2 kez geçmesi ve Bm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | 2 kez |
| ii | Em | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B | — |
| V/V | E | İkincil dominant V/V — A akoruna götürürikincil dominant | E · G# · B | 4 kez |
| iii | F#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# | 4 kez |
| V7/vi | F#7 | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# · E | 4 kez |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D · F# | 4 kez |
| IV | G | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D | 1 kez |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | 12 kez |
| vi | Bm | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# | 4 kez |
| viiø7 | C#m7b5 | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G · B | 2 kez |
| V7/iii | C#7 | İkincil dominant V/iii — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# · B | 2 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonik — ev | B · D · F# | 4 kez |
| iiø7 | C#m7b5 | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G · B | 2 kez |
| V7/v | C#7 | İkincil dominant V/v — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# · B | 2 kez |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | 2 kez |
| iv | Em | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B | — |
| IV | E | Majör IV — Doryen / melodik minör rengimodal renk | E · G# · B | 4 kez |
| v | F#m | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# | 4 kez |
| V7 | F#7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# · E | 4 kez |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediant — sıcak renk | G · B · D · F# | 4 kez |
| VI | G | Submediant — sıcak renk | G · B · D | 1 kez |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | 12 kez |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 10 farklı akor toplam 39 kez geçiyor; bunlardan 7 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Bm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. D gözüyle aynı F#7 akoru V7/vi, yani Bm akoruna giden bir ikincil dominant. E, C#7 ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- C#m7b5 F#7 Dviiø7 → V7/vi Bmiiø7 → V7ii° → V ×2
- A D DV → Itam kadans BmVII → III ×1
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×1
Dikkat etmen gereken geçiş C#m7b5 → F#7; şarkıda 2 kez duyuluyor. Bm gözüyle iiø7 → V7 (ii° → V: minörde dominantın klasik hazırlığı); D gözüyle viiø7 → V7/vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- A çalarken A, C#, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#m çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- E çalarken E, G#, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#7 geldiğinde gamdaki A yerine A# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 3 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru A, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. Omurgayı A, F#m, E, Bm oluşturuyor — D gözüyle V–iii–V/V–vi, Bm gözüyle VII–v–IV–i. F#7 işin ilginç tarafı: D gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Bm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). C#m7b5 → F#7 geçişine kulak ver (D tonunda viiø7 → V7/vi, Bm tonunda iiø7 → V7): ii° → V — minörde dominantın klasik hazırlığı. Son akor A; kapanışta kulak D tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Saki - Hayyam Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Yasemin Balık AvcıoğluMüzik: Serdar AvcıoğluDüzenleme: Sedat Şenel
Bahadır Pars
Batuhan Ovalı
Bahadır Pars
Batuhan Ovalı
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.