Majör gözüyle
Gb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = F (yeden, eve çeker)
- 4 = Cb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Özkan Meydan - Kördüğüm (Tuğçe Kandemir) - Akor
Ton Gb majör – Eb minör Akorlar Ebm, Db, Abm, B Kolay ton G
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Db Abm B
Ebm
Şayet o sensen gördüğüm
Db
Gördüğüm anda öldüğüm
Abm
Ne benden geçebildi
B
Ne ona döndün
Ebm Db
İşte bu kördüğüm
Abm B
Bunun adı kördüğüm (Brraa)
Ebm
Nasıl bi duygu bu
Db
Kulaklarımdan kul hakkına gidiyor
Yavaş yavaş
Abm B
Kafası karışık, aklı bir karış
Ebm
Buna aşk diyorlarmış
Ebm Db
Çekindim işte, söylemedim
Abm
Unutup giderim böyle
B Ebm
Saklarım sır gibi tabii tabii öyle
Ebm Db
Aklımda yoktun
Abm
Bide soğuktun
B Ebm
İçime uktedin seni gördüm
Ebm Db Abm B
aaaaaaaaaaaaaaaa
Şarkının sonu Bir kez daha?
Özkan Meydan - Kördüğüm (Tuğçe Kandemir) Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Özkan Meydan – Kördüğüm (Tuğçe Kandemir): ton ve akor analizi
Şarkı Ebm ile açılıp B ile kapanıyor. Akorları hem Gb majörün hem Ebm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
Eb minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Cb (minörün hüznü)
- b7 = Db (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok Eb minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Ebm ile açılması ve Ebm akorunun 10 kez geçip Gb akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Gb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Gb tonuna ya da Ebm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonik — ev | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Süpertonik — dominanta hazırlar | Ab · Cb · Eb | 7 kez |
| iii | Bbm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | İkincil dominant V/vi — Ebm akoruna götürürikincil dominant | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D# · F# | 7 kez |
| V | Db | Dominant — eve en güçlü çekim | Db · F · Ab | 7 kez |
| vi | Ebm | Relatif minör — hüzünlü taraf | Eb · Gb · Bb | 10 kez |
| vii° | Fdim | Yeden akoru — gerilim | F · Ab · Cb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonik — ev | Eb · Gb · Bb | 10 kez |
| ii° | Fdim | Süpertonik — dominanta hazırlar | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majör — aydınlık taraf | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominant — evden uzaklaştırır | Ab · Cb · Eb | 7 kez |
| v | Bbm | Minör dominant — yumuşak çekim | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediant — sıcak renk | B · D# · F# | 7 kez |
| VII | Db | Subtonik — toniğe basamak | Db · F · Ab | 7 kez |
Analiz
Ton çifti Gb majör ve relatifi Eb minör (6 bemol). Şarkıda 4 farklı akor toplam 31 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×6
Dikkat etmen gereken geçiş B → Ebm; şarkıda 6 kez duyuluyor. Ebm gözüyle VI → i (VI → i: yarım ses inerek eve döner); Gb gözüyle IV → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Gb majör pentatonik ile Eb minör pentatonik aynı beş nota (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): parlak bir cümle için Gb notasından, daha blues havası için Eb notasından başla.
- Ebm çalarken Eb, Gb, Bb notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Db çalarken Db, F, Ab notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Abm çalarken Ab, Cb, Eb notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Gb majör şekilleriyle
- Kapo 2 + E şekilleri
- Kapo 4 + D şekilleri
- Kapo 6 + C şekilleri
Eb minör şekilleriyle
- Kapo 1 + Dm şekilleri
- Kapo 6 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 1 yarım ses tiz
- 6 yarım ses tiz · kapo 6 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Ebm, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. Ebm, Db, Abm, B şarkının taşıyıcı akorları: Gb tonuna göre vi–V–ii–IV, Ebm tonuna göre i–VII–iv–VI. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. B → Ebm geçişine kulak ver (Gb tonunda IV → vi, Ebm tonunda VI → i): VI → i — yarım ses inerek eve döner. Şarkı B ile noktalanıyor; bu da Gb tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Özkan Meydan - Kördüğüm (Tuğçe Kandemir) Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Tuğçe KandemirMüzik: Tuğçe KandemirDüzenleme: Özkan Meydan
Alican Özbuğutu
Alican Özbuğutu
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.