Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
M. Can Asfuroğlu - Canı Sağ Olsun - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar D, E, Bm7, C#m7, F#m7, C#m Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
D C#m
Bir cümleyle hayat değişir mi
E D Bm7
Ben affetsem seni kalbim affeder mi
C#m7 D
Onca yaşanmışlıkları atmak bir kenara
E D C#m7
Bana yakışmaz ama sevdiğim buna değer mi
D
Düşünüyorum cevap veremediysem ondan
E C#m7
Düşüyorum ben o yıkılmaz dediğin adam
F#m7 Bm7
Söyleyin ona dediğim her şeyi unutsun
E C#m7 D
Kalmasın onda fotoğraflar yakıp kurtulsun
Bm7 D Bm7
Diyecek bir şey kalmamış unutamadığım yüzüne
E C#m7
Ama pişman değilim güzel canı sağ olsun
F#m7 Bm7 E C#m7 D Bm7 D Bm7 E C#m7
D
Düşünüyorum cevap veremediysem ondan
E C#m7
Düşüyorum ben o yıkılmaz dediğin adam
F#m7 Bm7
Söyleyin ona dediğim her şeyi unutsun
E C#m7 D
Kalmasın onda fotoğraflar yakıp kurtulsun
Bm7 D Bm7
Diyecek bir şey kalmamış unutamadığım yüzüne
E C#m7
Ama pişman değilim güzel canı sağ olsun
Şarkının sonu Bir kez daha?
M. Can Asfuroğlu - Canı Sağ Olsun Tabları
NotlarX
Armoni analizi
M. Can Asfuroğlu – Canı Sağ Olsun: ton ve akor analizi
Şarkı D ile açılıp C#m7 ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda F#m akorunun 3 kez geçip A akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonik — ev | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# · A | 10 kez |
| iii7 | C#m7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# · B | 10 kez |
| iii | C#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# | 1 kez |
| V/vi | C# | İkincil dominant V/vi — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A | 12 kez |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | 10 kez |
| vi7 | F#m7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# · E | 3 kez |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tonik — ev | F# · A · C# · E | 3 kez |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majör — aydınlık taraf | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# · A | 10 kez |
| v7 | C#m7 | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# · B | 10 kez |
| v | C#m | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# | 1 kez |
| V | C# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediant — sıcak renk | D · F# · A | 12 kez |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | 10 kez |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 6 farklı akor toplam 46 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×6
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×3
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7doğal minör kadansı ×3
Dikkat etmen gereken geçiş Bm7 → E; şarkıda 6 kez duyuluyor. F#m gözüyle iv7 → VII; A gözüyle ii7 → V (ii → V: dominantın klasik hazırlığı). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- D çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- E çalarken E, G#, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bm7 çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses tiz
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
D ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı D, E, Bm7, C#m7 oluşturuyor — A gözüyle IV–V–ii7–iii7, F#m gözüyle VI–VII–iv7–v7. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Bm7 → E geçişine kulak ver (A tonunda ii7 → V, F#m tonunda iv7 → VII): ii → V — dominantın klasik hazırlığı. Şarkı C#m7 ile noktalanıyor; bu da A tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
M. Can Asfuroğlu - Canı Sağ Olsun Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: M. Can AsfuroğluMüzik: M. Can Asfuroğlu
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.