Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Suzan Hacıgarip - Üç Kalp - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar Em, Bm, F#7, D, A, B, C#m Kolay ton C (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
Bm Em
Karar ver artık kimi daha çok sevdiğine
A D F#7
Kararsız olma sen üzme herkesi
D Em
Kalbinde kim var o mu yoksa ben miyim
A D F#7
Bilmek isterim yolumu çizeyim
Em A D Em
Sen de üzgünsün bu hayattan hem de nasıl
F#7 Bm B
Bir kalpte iki kalp nasıl yaşanır
Em A D Em
İki kişi seven iki defa ölürmüş
F#7 Bm
Bir kalp yalnız bir kalbi düşünürmüş
Em Bm
Ah sen üzgün ah ben üzgün
C#m F#7 Bm B
O da üzgün yapma herkes de üzgün
Em Bm
Ah sen üzgün ah ben üzgün
C#m F#7 Bm
O da üzgün yapma herkes de üzgün
Bm Em
Gözler beni arar kalbin onu düşünür
A D F#7
Tercih yap sonra üç kalp birden ölür
D Em
Görülmemiştir böyle aşk inan dünyada
A D F#7
Ne biçim sevgi üç kalp bir arada
Em A D Em
Sen de üzgünsün bu hayattan hem de nasıl
F#7 Bm B
Bir kalpte iki kalp nasıl yaşanır
Em A D Em
İki kişi seven iki defa ölürmüş
F#7 Bm
Bir kalp yalnız bir kalbi düşünürmüş
Em Bm
Ah sen üzgün ah ben üzgün
C#m F#7 Bm B
O da üzgün yapma herkes de üzgün
Em Bm
Ah sen üzgün ah ben üzgün
C#m F#7 Bm
O da üzgün yapma herkes de üzgün
Şarkının sonu Bir kez daha?
Suzan Hacıgarip - Üç Kalp Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Suzan Hacıgarip – Üç Kalp: ton ve akor analizi
Şarkı Bm ile açılıp Bm ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
- #7 = A# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm ile hem açılıp hem kapanması, Bm akorunun 14, D akorunun 10 kez geçmesi ve Bm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | 10 kez |
| ii | Em | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B | 16 kez |
| iii | F#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# | — |
| V7/vi | F#7 | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# · E | 12 kez |
| IV | G | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D | — |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | 8 kez |
| vi | Bm | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# | 14 kez |
| V/ii | B | İkincil dominant V/ii — Em akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# | 4 kez |
| vii° | C#dim | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G | — |
| vii | C#m | Kromatik renk akorugam dışı | C# · E · G# | 4 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonik — ev | B · D · F# | 14 kez |
| V/iv | B | İkincil dominant V/iv — Em akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# | 4 kez |
| ii° | C#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G | — |
| ii | C#m | Kromatik renk akorugam dışı | C# · E · G# | 4 kez |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | 10 kez |
| iv | Em | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B | 16 kez |
| v | F#m | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# | — |
| V7 | F#7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# · E | 12 kez |
| VI | G | Submediant — sıcak renk | G · B · D | — |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | 8 kez |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 7 farklı akor toplam 68 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Bm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. D gözüyle aynı F#7 akoru V7/vi, yani Bm akoruna giden bir ikincil dominant. B ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- A D DV → Itam kadans BmVII → III ×8
- F#7 Bm DV7/vi → viikincil çözülme BmV7 → iarmonik minör kadansı ×8
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×8
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iminör plagal ×4
- Em F#7 Dii → V7/vi Bmiv → V7iv → V ×4
Dikkat etmen gereken geçiş A → D; şarkıda 8 kez duyuluyor. Bm gözüyle VII → III; D gözüyle V → I (tam kadans: eve en güçlü varış). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- Em çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#7 çalarken F#, A#, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#7 geldiğinde gamdaki A yerine A# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Bm; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Omurgayı Em, Bm, F#7, D oluşturuyor — D gözüyle ii–vi–V7/vi–I, Bm gözüyle iv–i–V7–III. F#7 işin ilginç tarafı: D gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Bm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). A → D geçişine kulak ver (D tonunda V → I, Bm tonunda VII → III): tam kadans — eve en güçlü varış. Şarkı Bm ile noktalanıyor; bu da Bm tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Suzan Hacıgarip - Üç Kalp Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Fecri EbcioğluMüzik: Patricia Carli
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.