Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Zeynep Bastık - Fırça (Akustik) - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar E, D, F#m, Bm, C#m, C#7, Dm, Fm Kolay ton G (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
D E F#m F#m E
D E
Yanımda tedirgin eski bir fırça
D E
Boyanmaz yepyeni bir sayfa
D E
Resimden nasıl bir saf olduğumu anla
D E F#m E D
Na na na, nana, nanana, nan nanan nanananana
D E
Neyse sen deftere şimdilik eksi yazma
D E
Zamanla iyileşirim hayırlısıyla
D E D
Malum alışmak zor sürtük yaşanmışlıklarına
Bm F#m E Dm E Fm
Pişmanlıklarına alışmak zor
F#m
Eski renklerin bir yudum hatrı hala
C#m
Hep vurur yüzüme dur dokunma
Bm C#7
Günahkar hayal çıkmaz sessiz kalbimden
F#m
Yani soluk, donuk, bu kez yaş bu tahta
C#m
Sarılacaksam sana yarın sabah
Bm C#7
O zaman bırak kurusun geceden
F#m C#m Bm C#7
F#m
D E F#m E D
Na na na, nana, nanana, nan nanan nanananana
D E
Neyse sen deftere şimdilik eksi yazma
D E
Zamanla iyileşirim hayırlısıyla
D E D
Malum alışmak zor sürtük yaşanmışlıklarına
Bm F#m E Dm E Fm
Pişmanlıklarına alışmak zor
F#m
Eski renklerin bir yudum hatrı hala
C#m
Hep vurur yüzüme dur dokunma
Bm C#7
Günahkar hayal çıkmaz sessiz kalbimden
F#m
Yani soluk, donuk, bu kez yaş bu tahta
C#m
Sarılacaksam sana yarın sabah
Bm C#7
O zaman bırak kurusun geceden
Şarkının sonu Bir kez daha?
Zeynep Bastık - Fırça (Akustik) Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Zeynep Bastık – Fırça (Akustik): ton ve akor analizi
Şarkı D ile açılıp C#7 ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
- #7 = E# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda F#m akorunun 12 kez geçip A akorunun hiç geçmemesi ve F#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonik — ev | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# | 7 kez |
| iii | C#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# | 5 kez |
| V7/vi | C#7 | İkincil dominant V/vi — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# · B | 5 kez |
| IV | D | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A | 16 kez |
| iv | Dm | Minör iv — paralel minörden ödünçödünç akor | D · F · A | 2 kez |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | 19 kez |
| bvi | Fm | Kromatik renk akorugam dışı | F · Ab · C | 2 kez |
| vi | F#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# | 12 kez |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonik — ev | F# · A · C# | 12 kez |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majör — aydınlık taraf | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# | 7 kez |
| v | C#m | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# | 5 kez |
| V7 | C#7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# · B | 5 kez |
| VI | D | Submediant — sıcak renk | D · F# · A | 16 kez |
| vi | Dm | Kromatik renk akorugam dışı | D · F · A | 2 kez |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | 19 kez |
| #vii | Fm | Kromatik renk akorugam dışı | F · Ab · C | 2 kez |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 8 farklı akor toplam 68 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. F#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. A gözüyle aynı C#7 akoru V7/vi, yani F#m akoruna giden bir ikincil dominant. Dm paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×12
- Bm C#7 Aii → V7/vi F#miv → V7iv → V ×5
- C#7 F#m AV7/vi → viikincil çözülme F#mV7 → iarmonik minör kadansı ×4
- E F#m AV → vialdatıcı kadans F#mVII → iEolyen varış ×3
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iminör plagal ×2
Dikkat etmen gereken geçiş D → E; şarkıda 12 kez duyuluyor. F#m gözüyle VI → VII (VI → VII: toniğe hazırlanan yükselen basamak); A gözüyle IV → V (IV → V: eve dönmeden önce gerilimi yükselten adım). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- E çalarken E, G#, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#m çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C#7 geldiğinde gamdaki E yerine E# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- Dm akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (D · F · A) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 3 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru D, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. En çok dönen akorlar E, D, F#m, Bm; bunları A tonunda V–IV–vi–ii, F#m tonunda VII–VI–i–iv diye okuyabilirsin. C#7 işin ilginç tarafı: A gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), F#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). D → E geçişine kulak ver (A tonunda IV → V, F#m tonunda VI → VII): VI → VII — toniğe hazırlanan yükselen basamak. Son akor C#7; kapanışta kulak A tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Zeynep Bastık - Fırça (Akustik) Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Murat DalkılıçMüzik: Murat Dalkılıç
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.