Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
TNK - Yine Yazı Bekleriz - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar A, Bm, Em, G, C, F#m, Bbm, F# Kolay ton C (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
Bm Bm A A G Em C
Bm A
Ah ne çok özledim seni bir bilsen ah bir görsen
Em A G
Sonbaharlarım gelir o yaprak hiç düşmez
Bm A
Hepsi bitti hepsi bitti hepsi kaybolan günlerdi
Em A C
Bir yalnız sen bir yalnız ben bizi ne nasıl tükettiki
Bm F#m
Belki unuturuz onu tüm kasımdan kalma çiçekler gibi
Em A Bm
Arasına koyarız şarkı yazdığımız kırık hayaller saklı defterin
Bm F#m
Belki de saklarız onu kalbimizde bir delik açar gibi
A Em A
Belki denize ulaşır içimizdeki nehirler bir gün
Bbm Bm
Yine yazı bekleriz
Bm Bm A A G G F#m F#
Bm A
Ah ne çok özledim seni bir bilsen ah bir görsen
Em A G
Sonbaharlarım gelir o yaprak hiç düşmez
Bm A
Seni bekler yağmurlarım öyle bir yağarki hiç dinmez
Em A C
Sonra yedi bahar geçer o yaz hiç hiç gelmez
Şarkının sonu Bir kez daha?
TNK - Yine Yazı Bekleriz Tabları
NotlarX
Armoni analizi
TNK – Yine Yazı Bekleriz: ton ve akor analizi
Şarkı Bm ile açılıp C ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
- #7 = A# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm ile açılması, Bm akorunun 12 kez geçip D akorunun hiç geçmemesi ve Bm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | — |
| ii | Em | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B | 7 kez |
| iii | F#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# | 3 kez |
| V/vi | F# | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# | 1 kez |
| IV | G | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D | 5 kez |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | 15 kez |
| bvi | Bbm | Kromatik renk akorugam dışı | Bb · Db · F | 1 kez |
| vi | Bm | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# | 12 kez |
| bVII | C | bVII — ödünç (Miksolidyen / paralel minör)ödünç akor | C · E · G | 3 kez |
| vii° | C#dim | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonik — ev | B · D · F# | 12 kez |
| bII | C | Napoliten bII — toniğin yarım ses üstünde koyu, dramatik bir renködünç akor | C · E · G | 3 kez |
| ii° | C#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B | 7 kez |
| v | F#m | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# | 3 kez |
| V | F# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# | 1 kez |
| VI | G | Submediant — sıcak renk | G · B · D | 5 kez |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | 15 kez |
| #vii | Bbm | Kromatik renk akorugam dışı | Bb · Db · F | 1 kez |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 8 farklı akor toplam 47 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Bm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. D gözüyle aynı F# akoru V/vi, yani Bm akoruna giden bir ikincil dominant. C paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×6
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×2
- F# Bm DV/vi → vi BmV → iarmonik minör kadansı ×1
- A Bm DV → vialdatıcı kadans BmVII → iEolyen varış ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Em → A; şarkıda 6 kez duyuluyor. Bm gözüyle iv → VII; D gözüyle ii → V (ii → V: dominantın klasik hazırlığı). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- A çalarken A, C#, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Em çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F# geldiğinde gamdaki A yerine A# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- C akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (C · E · G) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Bm, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. A, Bm, Em, G şarkının taşıyıcı akorları: D tonuna göre V–vi–ii–IV, Bm tonuna göre VII–i–iv–VI. F# işin ilginç tarafı: D gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Bm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). Em → A geçişine kulak ver (D tonunda ii → V, Bm tonunda iv → VII): ii → V — dominantın klasik hazırlığı. Şarkı C ile noktalanıyor; bu da D tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
TNK - Yine Yazı Bekleriz Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Bu şarkının yer aldığı repertuarlar
Benzer şarkılar çalmaya hazır: bir liste seç.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.