Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Aqsin Fateh - Havalim - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar G, F#m, Bm, F# Kolay ton C (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
Bm
Ey havalım, buralar çox soyuqdur sənsiz
F#m
Gəl qadanalım, gəmiyəm fırtınada yelkənsiz
G F#
Ey bəlalım, başımda çoxdu bəla sənsiz
Bm
Ey havalım, buralar çox soyuqdur sənsiz
F#m
Gəl qadanalım, gəmiyəm fırtınada yelkənsiz
G F#m
Ey bəlalım, başımda çoxdu bəla sənsiz
G F#m
Gəl havalım
F#m
Ocaqda isitmir indi buz bağlayan bədəni
G
Donuram sən gedəni
Bm
Elə bil sönübdü hər şey sən bi tərk edəni
G
Donuram sən gedəni
Bm
Axı sənsizliyə öyrəşməmişəm
Kimsəni mən bu qədər sevməmişəm
F#m
Necə baxsın bu gözüm qeyrisinə
Kor olub özgəsini görməmişəm
G Bm
Necə baxsın bu gözüm qeyrisinə
G
Kor olub özgəsini görməmişəm
Bm
Ey havalım, buralar çox soyuqdur sənsiz
F#m
Gəl qadanalım, gəmiyəm fırtınada yelkənsiz
G F#
Ey bəlalım, başımda çoxdu bəla sənsiz
Bm
Ey havalım, buralar çox soyuqdur sənsiz
F#m
Gəl qadanalım, gəmiyəm fırtınada yelkənsiz
G F#m
Ey bəlalım, başımda çoxdu bəla sənsiz
G F#m
Gəl havalım
F#m
Odda yandırmayacaq bəlkədə bəhşərdə məni
G
Yanıram sən gedəni
Bm
O baxışlar elə bil izləyir hər yerdə məni
G
Sanıram sen gedeni
Bm
Bu qürurunla süründürme meni
Əcəlimdən qabaq öldürmə məni
F#m
Bu cəzalıq nə günah eyləmişəm
Bəsdi düşmənlərə güldürmə məni
G Bm
Bu cəzalıq nə günah eyləmişəm
G
Bəsdi düşmənlərə güldürmə məni
Bm
Ey havalım, buralar çox soyuqdur sənsiz
F#m
Gəl qadanalım, gəmiyəm fırtınada yelkənsiz
G F#
Ey bəlalım, başımda çoxdu bəla sənsiz
Bm
Ey havalım, buralar çox soyuqdur sənsiz
F#m
Gəl qadanalım, gəmiyəm fırtınada yelkənsiz
G F#m
Ey bəlalım, başımda çoxdu bəla sənsiz
G F#m
Gəl havalım
Şarkının sonu Bir kez daha?
Aqsin Fateh - Havalim Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Aqsin Fateh – Havalim: ton ve akor analizi
Şarkı Bm ile açılıp F#m ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
- #7 = A# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm ile açılması, Bm akorunun 12 kez geçip D akorunun hiç geçmemesi ve Bm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | — |
| ii | Em | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# | 16 kez |
| V/vi | F# | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# | 3 kez |
| IV | G | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D | 17 kez |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# | 12 kez |
| vii° | C#dim | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonik — ev | B · D · F# | 12 kez |
| ii° | C#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B | — |
| v | F#m | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# | 16 kez |
| V | F# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# | 3 kez |
| VI | G | Submediant — sıcak renk | G · B · D | 17 kez |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | — |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 4 farklı akor toplam 48 kez geçiyor; bunlardan 3 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Bm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. D gözüyle aynı F# akoru V/vi, yani Bm akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×8
- F# Bm DV/vi → vi BmV → iarmonik minör kadansı ×3
Dikkat etmen gereken geçiş G → Bm; şarkıda 8 kez duyuluyor. Bm gözüyle VI → i (VI → i: yarım ses inerek eve döner); D gözüyle IV → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- G çalarken G, B, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#m çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F# geldiğinde gamdaki A yerine A# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 3 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Bm; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. En çok dönen akorlar G, F#m, Bm, F#; bunları D tonunda IV–iii–vi–V/vi, Bm tonunda VI–v–i–V diye okuyabilirsin. F# işin ilginç tarafı: D gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Bm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). G → Bm geçişine kulak ver (D tonunda IV → vi, Bm tonunda VI → i): VI → i — yarım ses inerek eve döner. Şarkı F#m ile noktalanıyor; bu da D tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Aqsin Fateh - Havalim Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.