Majör gözüyle
C majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = B (yeden, eve çeker)
- 4 = F (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Fettah Can - Ara Ara - Akor
Ton C majör – A minör Akorlar Cadd9, Dm7, Fmaj7, Fm7, Em7 Zorluk en rahat tonda yazılmış
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: C | Am
Kapo: 0
Fmaj7
Ara ara ara düşmedi ama
Cadd9
Ezberimde numaran
Fmaj7
Yana yana yana yakıla aradım
Cadd9
Gece vakti yok sigaram
Dm7
Bana ne Oluyor sana ne oluyor
Cadd9
Yok ki arayı bulan
Dm7
Unutuluyor acıtılıyor
Cadd9
Yok ki aşkı koruyan
Dm7 Fmaj7
Hayır hayır inanmıyorum
Bu beni son öpüşün olamaz
Cadd9
Durumu ciddiye almıyorum
Dm7 Fm7 Em7
Yüreğim bunu kaldıramaz
Dm7 Fmaj7
Hayır hayır inanmıyorum
Bu beni son öpüşün olamaz
Cadd9
Durumu ciddiye almıyorum
Dm7 Fm7 Em7
Yüreğim bunu kaldıramaz
Şarkının sonu Bir kez daha?
Fettah Can - Ara Ara Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Fettah Can – Ara Ara: ton ve akor analizi
Şarkı Fmaj7 ile açılıp Em7 ile kapanıyor. Akorları hem C majörün hem Am tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
A minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = F (minörün hüznü)
- b7 = G (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok C majör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda C akorunun 6 kez geçip Am akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A minör gözüyle duymak da geçerli ve sana başka bir şey öğretir.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — C tonuna ya da Am tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Cadd9 | Tonik — ev | C · E · G · D | 6 kez |
| ii7 | Dm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | D · F · A · C | 6 kez |
| iii7 | Em7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | E · G · B · D | 2 kez |
| III | E | Kromatik renk akorugam dışı | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | F · A · C · E | 4 kez |
| iv7 | Fm7 | Minör iv — paralel minörden ödünçödünç akor | F · Ab · C · Eb | 2 kez |
| V | G | Dominant — eve en güçlü çekim | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif minör — hüzünlü taraf | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Yeden akoru — gerilim | B · D · F | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonik — ev | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F | — |
| III | Cadd9 | Relatif majör — aydınlık taraf | C · E · G · D | 6 kez |
| iv7 | Dm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F · A · C | 6 kez |
| v7 | Em7 | Minör dominant — yumuşak çekim | E · G · B · D | 2 kez |
| V | E | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediant — sıcak renk | F · A · C · E | 4 kez |
| vi7 | Fm7 | Kromatik renk akorugam dışı | F · Ab · C · Eb | 2 kez |
| VII | G | Subtonik — toniğe basamak | G · B · D | — |
Analiz
Ton çifti C majör ve relatifi A minör (diyez ve bemol yok). Şarkıda 5 farklı akor toplam 20 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Fm7 paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- Fmaj7 Cadd9 CIVmaj7 → Iplagal kadans AmVImaj7 → III ×4
Dikkat etmen gereken geçiş Fmaj7 → Cadd9; şarkıda 4 kez duyuluyor. C gözüyle IVmaj7 → I (plagal kadans: yumuşak, “amin” kapanışı); Am gözüyle VImaj7 → III. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- C majör pentatonik ile A minör pentatonik aynı beş nota (C – D – E – G – A): parlak bir cümle için C notasından, daha blues havası için A notasından başla.
- Cadd9 çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Dm7 çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Fmaj7 çalarken F, A, C notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Fm7 akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (F · Ab · C · Eb) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
C majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık C şekilleri
- Kapo 3 + A şekilleri
- Kapo 5 + G şekilleri
A minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Am şekilleri
- Kapo 5 + Em şekilleri
- Kapo 7 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
Şarkı zaten gitarda en rahat çalınan tonda yazılmış.
Şarkının armonik hikâyesi
Fmaj7 ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Cadd9, Dm7, Fmaj7, Fm7 şarkının taşıyıcı akorları: C tonuna göre I–ii7–IVmaj7–iv7, Am tonuna göre III–iv7–VImaj7–vi7. Fm7 tabloyu bir anlığına koyulaştırıyor: minör iv — paralel minörden ödünç. Fmaj7 → Cadd9 geçişine kulak ver (C tonunda IVmaj7 → I, Am tonunda VImaj7 → III): plagal kadans — yumuşak, “amin” kapanışı. Şarkı Em7 ile noktalanıyor; bu da C tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Fettah Can - Ara Ara Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.