Majör gözüyle
G majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = F# (yeden, eve çeker)
- 4 = C (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Model - Bir Melek Vardı - Akor
Ton G majör – E minör Akorlar D, Em, Bm, C, E, Bsus2, C#dim, G … Kolay ton C (kapo 7)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: G | Em
Kapo: 0
Bm Bsus2 Em
Bir melek vardı, aşkı fısıldardı
D C#dim C
Elimde o büyülü ellerin hayali kaldı
Bm Bsus2 Em
Uyku imkansız, umut vicdansız
D C#dim C
Güneş bile dedi ki kendine doğmak anlamsız
Em D G D
Ağladım delice, elimde boş bi şişe
Em D Am Bm C
Kutladım bu gece sarılmanı, başka kollara
Em D G D
Yapayalnız biçare, ölüyorsam kime ne
Em D Am Bm C
Benzedim bu gece, yine boş sokaklara
Bm Bsus2 Em
Bir melek vardı, aşkı fısıldardı
D C#dim C
Elimde o büyülü ellerin hayali kaldı
Bm Bsus2 Em
Uyku imkansız, umut vicdansız
D C#dim C
Güneş bile dedi ki kendine doğmak anlamsız
Em D G D
Ağladım delice, elimde boş bi şişe
Em D Am Bm C
Kutladım bu gece sarılmanı, başka kollara
Em D G D
Yapayalnız biçare, ölüyorsam kime ne
Em D Am Bm C
Benzedim bu gece, yine boş sokaklara
F#m E A E
Ağladım delice, elimde boş bi şişe
F#m E Bm C#m D
Kutladım bu gece sarılmanı, başka kollara
F#m E A E
Yapayalnız biçare, ölüyorsam kime ne
F#m E Bm C#m D
Benzedim bu gece, yine boş sokaklara
Şarkının sonu Bir kez daha?
Model - Bir Melek Vardı Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Model – Bir Melek Vardı: ton ve akor analizi
Şarkı Bm ile açılıp D ile kapanıyor. Akorları hem G majörün hem Em tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
E minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = C (minörün hüznü)
- b7 = D (doğal minör rengi)
- #7 = D# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok E minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Em akorunun 12, G akorunun 4 kez geçmesi ve Em tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları G majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — G tonuna ya da Em tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonik — ev | G · B · D | 4 kez |
| ii | Am | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · E | 4 kez |
| V/V | A | İkincil dominant V/V — D akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E | 2 kez |
| iii | Bm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | B · D · F# | 10 kez |
| IIIsus2 | Bsus2 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | B · C# · F# | 4 kez |
| V/vi | B | İkincil dominant V/vi — Em akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · E · G | 8 kez |
| vii°/V | C#dim | İkincil yeden akoru vii°/V — D akoruna götürürikincil dominant | C# · E · G | 4 kez |
| #iv | C#m | Kromatik renk akorugam dışı | C# · E · G# | 2 kez |
| V | D | Dominant — eve en güçlü çekim | D · F# · A | 18 kez |
| vi | Em | Relatif minör — hüzünlü taraf | E · G · B | 12 kez |
| V/ii | E | İkincil dominant V/ii — Am akoruna götürürikincil dominant | E · G# · B | 6 kez |
| vii° | F#dim | Yeden akoru — gerilim | F# · A · C | — |
| vii | F#m | Kromatik renk akorugam dışı | F# · A · C# | 4 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonik — ev | E · G · B | 12 kez |
| V/iv | E | İkincil dominant V/iv — Am akoruna götürürikincil dominant | E · G# · B | 6 kez |
| ii° | F#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | F# · A · C | — |
| ii | F#m | Kromatik renk akorugam dışı | F# · A · C# | 4 kez |
| III | G | Relatif majör — aydınlık taraf | G · B · D | 4 kez |
| iv | Am | Subdominant — evden uzaklaştırır | A · C · E | 4 kez |
| IV | A | Majör IV — Doryen / melodik minör rengimodal renk | A · C# · E | 2 kez |
| v | Bm | Minör dominant — yumuşak çekim | B · D · F# | 10 kez |
| Vsus2 | Bsus2 | Minör dominant — yumuşak çekim | B · C# · F# | 4 kez |
| V | B | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediant — sıcak renk | C · E · G | 8 kez |
| vii°/VII | C#dim | İkincil yeden akoru vii°/VII — D akoruna götürürikincil dominant | C# · E · G | 4 kez |
| #vi | C#m | Kromatik renk akorugam dışı | C# · E · G# | 2 kez |
| VII | D | Subtonik — toniğe basamak | D · F# · A | 18 kez |
Analiz
Ton çifti G majör ve relatifi E minör (1 diyez). Şarkıda 12 farklı akor toplam 78 kez geçiyor; bunlardan 7 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Em tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. E, C#dim, A ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- D G GV → Itam kadans EmVII → III ×4
- D Em GV → vialdatıcı kadans EmVII → iEolyen varış ×4
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×4
Dikkat etmen gereken geçiş D → G; şarkıda 4 kez duyuluyor. Em gözüyle VII → III; G gözüyle V → I (tam kadans: eve en güçlü varış). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- G majör pentatonik ile E minör pentatonik aynı beş nota (G – A – B – D – E): parlak bir cümle için G notasından, daha blues havası için E notasından başla.
- D çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Em çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bsus2 geldiğinde gamdaki D yerine D# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
G majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık G şekilleri
- Kapo 3 + E şekilleri
- Kapo 5 + D şekilleri
E minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Em şekilleri
- Kapo 2 + Dm şekilleri
- Kapo 7 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Bm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı D, Em, Bm, C oluşturuyor — G gözüyle V–vi–iii–IV, Em gözüyle VII–i–v–VI. E işin ilginç tarafı: G gözüyle gamın dışında bir akor (V/ii), Em gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V/iv). D → G geçişine kulak ver (G tonunda V → I, Em tonunda VII → III): tam kadans — eve en güçlü varış. D ile biten şarkı, G tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Model - Bir Melek Vardı Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Bu şarkının yer aldığı repertuarlar
Benzer şarkılar çalmaya hazır: bir liste seç.
Söz: Can TemizMüzik: Can Temiz
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.